Маълумот

Пол Муни


Пол Вайзенфреунд (Муни) 22 сентябри соли 1895 дар Лемберг, Австрия таваллуд шудааст. Муни, ки яҳудӣ буд, ба Амрико муҳоҷират кард ва худро дар саҳнаи Идиш муаррифӣ кард.

Вай дар аввалин филми худ зоҳир шуд, Ҳафт чеҳра, дар 1929. Ин оғози касби муваффақи тӯлонӣ буд, ки номзадҳои ҷоизаи Академияро барои он дар бар мегирифт Далер (1929), Ман як фирори гурӯҳи бандӣ ҳастам (1932), Ҳикояи Луи Пастер (1936), Ҳаёти Эмил Зола (1937) ва Охирин марди хашмгин (1959). Пол Муни соли 1967 даргузашт.


Пол Муни - Таърих

Пол Муни Ҳуҷҷатҳо, *T-Mss 1967-005, Шӯъбаи Театри Билли Роуз, Китобхонаи оммавии Ню-Йорк оид ба санъат.

Анбори Шӯъбаи Театри Билли Роуз Дастрасӣ ба маводҳо Баъзе маҷмӯаҳое, ки аз ҷониби Шӯъбаҳои Рақс, Мусиқӣ, Оҳанги Сабтшуда ва Театри Китобхонаи Оммавии Ню-Йорк барои Санъатҳои иҷроия нигоҳ дошта мешаванд, берун аз сайт нигоҳ дошта мешаванд ва бояд пешакӣ дархост карда шаванд. Лутфан сабтҳои коллексияро тафтиш кунед каталоги онлайни NYPL барои маълумоти муфассал оид ба ҷойгиршавӣ. Барои роҳнамоии умумӣ дар бораи дархости маводҳои берунӣ, лутфан ба он муроҷиат кунед: https://www.nypl.org/about/locations/lpa/requesting-archival-materials Маҳдудиятҳо татбиқ карда мешаванд

Ҳуҷҷатҳои Пол Муни солҳои 1920 то 1967 -ро дар бар мегиранд ва аз мукотиба, аксҳо, порчаҳо, дафтарчаҳо, варақаҳои шахсӣ ва навиштҳое иборатанд, ки касби ӯро ҳамчун актёри саҳна ва экран сабт мекунанд. Дар мукотиба мактубҳои бисёр одамони маъруфи рӯз мавҷуданд ва аксар вақт андешаҳои сиёсӣ ва касбии Муниро баррасӣ мекунанд. Ба хабарнигорон дохил мешаванд: Максвелл Андерсон, Шервуд Андерсон, Рекс Бич, Ноэл Ковард, Алберт Эйнштейн, Лион Файхтвангер, Ҷон Голден, Артур Хопкинс, Ҳелен Морган, Дик Пауэлл, Билли Роуз ва Бланч Юрка. Ҳуҷҷатҳои шахсӣ дорои бисёр барномаҳо ва аксҳои шахсӣ, инчунин дафтарчаи навиштаи Муни ба забони ибронӣ ё Идиш ва эскизи ӯ аз ҷониби Стаатс Котсворт мебошанд. Китобҳои скраппӣ дар маҷмӯъ пеш аз ҳама буридаҳо бо баррасиҳо ва мақолаҳо дар бораи Муни ва нақшҳои ӯ дар намоишномаҳо ва филмҳо мебошанд. Бо вуҷуди ин, се дафтарчаи дафтарӣ сафарҳои ӯро ва занаш ба Париж, Вена ва Исроилро ҳуҷҷатгузорӣ мекунанд. Дигар чизҳои ҷолиби диққат аксҳои автографии дӯстон ва акси Муни бо Амелия Эрхарт дар маҷмӯи The WOMAN I LOVE мебошанд.


Ҳаёти барвақт ва касб

Номи ибронии ӯ Мешилем буд, ки ӯро Фредерих Мейер Вайзенфреунд меномиданд, ки дар оилаи яҳудиён дар  Лемберг ва#160Галия, як вилояти Империяи Австрову Венгрия таваллуд шудааст. (Ин ҳоло  Лвов, Украина). Падару модари ӯ Салли ва Филлип Вайзенфрейнд буданд.   Ӯ забони аввалини худро омӯхт  Иддишо. Вақте ки ӯ ҳафтсола буд, ӯ бо оилааш дар соли 1902 ба Иёлоти Муттаҳида муҳоҷират кард ва онҳо дар Чикаго ҷойгир шуданд.

Дар хурдсолӣ ӯро бо номи "Moony" мешинохтанд.   Ӯ фаъолияти актёрии худро дар театри Идиш дар Чикаго бо волидонаш оғоз кардааст, ки ҳарду ҳунарманд буданд. Дар синни наврасӣ ӯ маҳорати эҷоди ороишро ба даст овард, ки ба ӯ имкон дод, ки қаҳрамонҳои хеле калонтарро бозад. [3]  Филми таърихшинос ва#160Роберт Осборн   қайд мекунад, ки малакаҳои ороиши Муни он қадар эҷодкор буданд, ки барои аксари нақшҳояш "ӯ намуди зоҳирии худро комилан дигаргун сохт ва ӯро" нав  Лон Чейни "меномиданд."  Дар аввалин нақши саҳнавии ӯ дар 12-солагӣ, Муни нақши як марди 80-соларо бозидааст.

Ӯро зуд аз ҷониби  Морис Шварц эътироф кард, ки ӯро бо Театри санъати Идиш имзо гузошт.  Эдвард Г.Робинсон ва#160 ва Пол Муни амакбачаҳои Чарлз М.Фриц буданд, ки дар давраи депрессияи Бузург буд.

Соли 1925 ва#160New York Times мақола баромадҳои Сам Кастен ва Муниро дар Театри халқӣ ҳамчун яке аз ҷолибтарин мавсими театри Идиш дар он сол ҷудо карда, онҳоро танҳо пас аз  Людвиг Сатз дуввумин тавсиф кардааст.

Муни соли 1926 дар Бродвей амал карданро оғоз кардааст. Нақши аввалини ӯ нақши як марди яҳудии солхӯрда дар спектакл буд  Мо амрикоиҳо, навишта аз ҷониби драматургҳо  Max Siegel   ва & 160Milton Herbert Gropper. Ин бори аввал буд, ки ӯ бо забони англисӣ амал мекард.

Соли 1921 ӯ бо Белла Финкел (8 феврали 1898 - 1 октябри 1971), актрисаи театри Идиш издивоҷ кард. Онҳо то марги Мунӣ дар соли 1967 издивоҷ карданд.


Пол Муни - Таърих

1937
Ғолиб аввал бо ҳарфҳои калон навишта мешавад.

Беҳтарин Акс

ҲАЁТИ ЭМИЛЕ ЗОЛА (1937)

Ҳақиқати даҳшатбор (1937)

Капитанҳои далер (1937)

Анҷоми мурдагон (1937)

Замини хуб (1937)

Дар Чикагои кӯҳна (1937)

Уфуқи гумшуда (1937)

Сад мард ва як духтар (1937)

Дари саҳна (1937)

Ситора таваллуд шудааст (1937)

Актёр:
ТРАСИ ТРЕНС дар "Капитанҳои далер", Чарлз Бойер дар "Ғалаба", Фредрик Март дар "Ситора таваллуд шудааст", Роберт Монтгомери дар "Шаб бояд афтод", Пол Муни дар "Ҳаёти Эмил Зола"
Актриса:
Луис Рейнер дар "Замини хуб", Ирен Данн дар "Ҳақиқати даҳшатнок", Грета Гарбо дар "Камилла", Ҷанет Гайнор дар "Ситора таваллуд шудааст", Барбара Стэнвик дар "Стелла Даллас"
Актёри ёрирасон:
ЮСУФ ШИЛДКРОУТ дар & quot; Ҳаёти Эмил Зола & quot; Ралф Беллами дар & quot; Ҳақиқати даҳшатнок & quot;, Томас Митчелл дар & quot; Тӯфон & quot;, Ҳ.Б.Уорнер дар & quot; Уфуқи гумшуда & quot;
Актрисаи ёрирасон:
Алиса Брэдӣ дар "Дар Чикагои кӯҳна", Андреа Лидс дар "Дари саҳна", Энн Ширли дар "Стелла Даллас", Клэр Тревор дар "Мурдаи End", Мэй Уитти дар "Шаб бояд афтад"
Директор:
LEO MCCAREY барои & quot; Ҳақиқати даҳшатнок & quot; Уилям Дитерле барои & quot; Ҳаёти Эмил Зола & quot;

Моҳи марти соли 1938 баргузор шуд, маросим бо сабаби обхезӣ дар Лос Анҷелес як ҳафта ба таъхир афтод. Ин бори аввал буд, ки маросим ба таъхир гузошта шуд. Ду маросими дигар низ ба таъхир афтод - дар солҳои 1968 ва 1981.

Ин буд охирин сол барои категорияи ҷоизаҳои кӯтоҳмуддати беҳтарин ёвари директор (ғолиби Роберт Д. Уэбб барои Дар кӯҳнаи Чикаго), ва инчунин соли охир барои категорияи сесолаи Беҳтарин Рақси Рақс (аз ҷониби Ҳермес Пан барои & quot; Хонаи шодравон & quot; дар Ҷорҷ Стивенс ғолиб омадааст) Духтаре дар изтироб). Ин сол ягона буд, ки дар он як филми бародарони Маркс ҷоизаи озмуни Оскарро гирифт - барои Беҳтарин Рақси Дэйв Гулд барои рақами суруд/рақс ва "Ҳамаи фарзандони Худо ритм доранд" Як рӯз дар пойга.

Пас аз муваффақияти беҳтарин филм як сол пеш бо тарҷумаи ҳоли филм Ҳикояи Луи Пастер (1936), Студияи Warner Bros., коргардон Вилям Дитерле ва актёр Пол Муни барои "тасвири обрӯ" муттаҳид шуданд Ҳаёти Эмил Зола ва муваффақ гаштанд - ин студия буд аввал Ҷоизаи беҳтарин филм-студия аллакай бо тамғаи молии худ, филмҳои биопикии аз ҷиҳати иҷтимоӣ бошуурона машҳур буд. Dieterle аввалин (ва ягона) номзади худро ҳамчун беҳтарин коргардон барои филм ба даст овард.

Беҳтарин ғолиби тасвир тарҷумаи ҳоли хуби таҳияшуда дар бораи Эмил Зола, нависандаи барҷастаи салиббози асри 19 буд, ки барои дифоъ аз афсари артиш капитан Альфред Дрейфус аз иттиҳоми беадолатона ва антисемитӣ ба хиёнат (ва бадарға ба забони фаронсавии бадном) мубориза мебурд. колонияи ҷазоӣ Ҷазираи Иблис) дар охири солҳои 1800 -ум. Филм аз даҳ номинатсия се ҷоиза гирифт: Беҳтарин филм, Беҳтарин нақши мардона ва Беҳтарин сенария.

Дигар номзади беҳтарин дар соли 1937 филм бо шаш номинатсия ва танҳо як пирӯзӣ буд - Беҳтарин коргардон барои Лео Маккари. Ин филм афсонаи классикии витбол буд, ки бар пьесаи Артур Ричман асос ёфтааст, Ҳақиқати даҳшатовар - як комедияи мураккаб дар бораи як ҷуфти ҳамсарон (аввалин ҷуфти экрани Кэри Грант ва Ирен Данн), ки дар толори додгоҳ ҷудо мешаванд, аммо сипас кашф мекунанд, ки онҳо барои якдигар дар дақиқаи охирин сохта шудаанд.

Дигар номзадҳои беҳтарин дар соли 1937 интихоби ҷиддӣ ва фароғатиро дар бар мегирифтанд:

  • Виктор Флеминг дар бораи романи Рудярд Киплинг дар соли 1897 нақл мекунад, Капитанҳои далер (бо чаҳор номинатсия ва як бурд - Беҳтарин актер) дар бораи робитаи фарзандӣ байни як байи бой ва моҳигири португалӣ
  • филми драмавии иҷтимоии коргардон Уилям Уайлер Охири мурда (бо чаҳор номинатсия ва пирӯзӣ нест) - мутобиқсозии Лилиан Ҳеллман аз як пьесаи Сидней Кингсли дар бораи ҳаёт дар маҳалҳои фақир дар Ню Йорк дар Шарқи Поёни Ню Йорк
  • дубора офаридани коргардон Сидней Франклин классикии абадзиндаи Перл С. Бак Замини хуб (бо панҷ номинатсия ва ду бурд - Беҳтарин Актриса ва Беҳтарин Кинематография (Карл Фрейнд)), дар бораи як ҷуфти камбизоати фермаҳои Чин
  • ҳикояи коргардон Ҳенри Кинг дар бораи оилаи О'Лирӣ ва рақобати хоҳару бародари он дар саёҳати ошиқона Дар Чикагои кӯҳна (бо шаш номинатсия ва ду бурд - Беҳтарин нақши занона ва беҳтарин ассистенти директор)
  • филми романтикӣ/фантастикии утопиии коргардон Франк Капра аз романи классикии Ҷеймс Хилтон гирифта шудааст Горизони гумшуда (бо ҳафт номинатсия ва ду бурд - Беҳтарин ороиши дохилӣ ва беҳтарин монтажи филм)
  • мюзикли коргардон Ҳенри Костер 100 мард ва як духтар (бо панҷ номинатсия ва як бурд - Беҳтарин хол) - боз як мошини ҷолиби мусиқии Деана Дурбин ва дирижёр Леопольд Стоковски мисли худаш
  • филми коргардон Григорий Ла Кава аз рӯи пьесаи Эдна Фербер ва Ҷорҷ С.Кауфман, Дари саҳна (бо чаҳор номинатсия ва пирӯзӣ нест), як комедияи ҳолати аввала дар бораи саъйҳои ҳунарпешаҳои эҳтимолии Бродвей дар як хона -интернати театрӣ
  • аввалин версияи директори Уилям А.Велман Ситора таваллуд шудааст (бо шаш номинатсия ва як бурд - Беҳтарин ҳикояи аслӣ (барои ҳаммуаллиф/коргардон Велман) ва бо ҷоизаи махсус барои аксбардории ранга), дар бораи як ҳунарпешаи умедбахши шармгин, ки бо ёрии як актёри таназзули майзадагӣ ситора мешавад

Дар категорияи беҳтарин нақши мардона Спенсер Трейси (бо дуюмин номинатсияи пайдарпайаш ва аввалин Оскар) барои иҷрои ӯ ҳамчун Мануэл, як моҳигири оддии португалӣ, ки бо як писари вайроншуда ва ширини англисӣ (Фредди Бартоломей) дӯстӣ ва ром мекунад, ба ӯ дарси сахт дод меҳнат ва ростқавлӣ Капитанҳои далер - ин аз они Трейси хоҳад буд аввал аз ду пай дар пай Беҳтарин актер Оскар. [Дар қафо, Трейси мебоист барои нақши ӯ ба беҳтарин актёри ёрирасон пешбарӣ мешуд.]

Бисёр дигар иҷрокунандагони хуб ҳамчун беҳтарин актёр номинатсия карда шуданд:

  • Пол Муни (бо пешниҳоди чаҳорум ва кӯшиши дуввумин ҷоизаи беҳтарин ҳунарпешаи пай дар пай) дар нақши сарлавҳа ҳамчун нависандаи фаронсавӣ Эмил Зола, ки антисемитизмро дар ҳукумати Фаронса ифшо кардааст. Ҳаёти Эмил Зола бо мудофиаи тӯлонии судӣ ҳамчун нуқтаи баландтарини он
  • Роберт Монтгомери (бо аввалин пешбарии худ) ҳамчун қотили сериали равонӣ Дэнни дар драмаи пуршиддати коргардон Ричард Торп Шаб бояд афтад (бо ду номинатсия ва ғалаба)
  • Фредрик Март (бо номзадии сеюми худ) ҳамчун маст, актёри собиқ Норман Мейн буд Ситора таваллуд шудааст
  • Чарлз Бойер (бо аввалин чор номзади номуваффақ) ҳамчун Наполеон дар филми коргардон Кларенс Браун Фатҳ (бо ду номинатсия ва ғалаба)

Луиза Райнер (бо номзади дуввум ва Оскари дуввумаш) барандаи ин ҷоиза шуд дуюм аз вай пушт ба пушт Беҳтарин актрисаи Оскар барои иҷрои ӯ ҳамчун О-Лани қавӣ ва хомӯш, зани фидокори деҳқони чинӣ (оиладор бо шавҳар Пол Муни) дар Замини хуб. Вай шуд аввал барандаи чандкаратаи Оскар ва буд аввал ки ду сол пай дар пай мукофот гиранд. Ғалабаи ӯ (дар филми сеюми ӯ) хеле баҳснок буд, зеро рақибони ӯ актрисаҳои истисноӣ дар нақшҳои сазовортар буданд, хусусан иҷрои Гарбо!

  • Грета Гарбо (бо сеяки чаҳор номзади номуваффақ) ҳамчун мурдаи фоҷиабор Маргерит Гаутье дар Камилла (ягона номинатсияи филм)
  • Барбара Стэнвик (бо аввалин чаҳор пешбарии номуваффақаш) ҳамчун модари фидокор ва синфи коргар дар нақши унвони Стелла Даллас (бо ду номинатсия ва пирӯзӣ нест) - ашкбози классикӣ ва 'тасвири зан' -и коргардон Кинг Видор
  • Ирен Данн (бо сеяки панҷ номзади номуваффақ) ҳамчун талоқчии бомаърифат Люси Уорринер дар Ҳақиқати даҳшатовар
  • Ҷанет Гайнор - аввалин барандаи ҷоизаи беҳтарин ҳунарпеша (бо дуюмин (ё сеюм) ва номиналии ниҳоӣ) - барои нақши ӯ ҳамчун ситораи афзоянда Викки Лестер Ситора таваллуд шудааст

[Танҳо шумораи ками актёрон/актрисаҳо ду ҷоизаи пай дар пайро соҳиб шудаанд: Луиза Райнер барои Зигфельд бузург (1936) ва Замини хуб (1937) Спенсер Трейси барои Капитанҳои далер (1937) ва Шаҳри Бойс (1938) Катарин Хепберн барои Гумон кунед, ки кӣ ба зиёфат меояд (1967) ва Шер дар зимистон (1968) Ҷейсон Робардс барои беҳтарин нақши дуюмдараҷа Ҳама мардони президент (1976) ва Ҷулия (1977) ва Том Хэнкс барои Филаделфия (1993) ва Форрест Гамп (1994).] Бо ду ғалабаи худ, Луиза Райнер Ирен Дуннро, ки барои ду нақши фаромӯшнашавандаи комедии вай пешбарӣ шуда буд, мағлуб кард, Теодора ба ваҳшӣ меравад (1936) ва Ҳақиқати даҳшатовар.

Ҷоизаи беҳтарин нақши мардро Ҷозеф Шилдкраут, зодаи Вена (бо ягона пешбарӣ ва Оскар) ҳамчун афсари фоҷиабори шармандашудаи артиши яҳудӣ капитан Алфред Дрейфус, ки бардурӯғ дар ҷосусӣ дар соли 1894 дар Ҷумҳурии сеюми Фаронса айбдор шуда буд ва ба ҳабси якумра маҳкум карда шуд, ба даст овард. Ҷазираи Иблис Ҳаёти Эмил Зола. Номзадҳои дигар инҳо буданд:

  • Ралф Беллами (бо номзадии ягонааш) ҳамчун Оклахомани камақл Даниэл Лисон (дӯстдухтари Ирен Данн) дар Ҳақиқати даҳшатовар
  • Томас Митчелл (бо аввалин пешбарии худ) ҳамчун доктор Керсайн дар коргардони Ҷон Форд ва Сэм Голдвин дар баҳрҳои ҷанубӣ Тӯфон (бо чор номинатсия ва як бурд - Беҳтарин сабти овоз)
  • H. B. Warner (бо номзади ягонаи худ) ҳамчун Чанг дар Горизони гумшуда
  • Роланд Янг (бо номзадии ягонааш) ҳамчун як бонкдори арвоҳ Космо Топпер дар комедияи фантастикии фантастикии Норман МакЛеод Topper (бо ду номинатсия ва ғалаба)

Ва ҷоизаи беҳтарин ҳунарпешаи ҳунармандро комедия Элис Брэди (бо пешбарии дуввуми пайдарпайаш ва аввалин Оскараш) ҳамчун хонум О'Лири - модари Тайрон Пауэр ва Дон Амеч ва соҳиби гови чароғдор дар арафа ба даст овард. аз оташи бузурги соли 1871 Дар кӯҳнаи Чикаго. Чор номзади дигар дар ин категория буданд:

  • Андреа Лидс (бо ягона номзадии худ) ҳамчун актрисаи фоҷиабори худкушӣ-умедвор Кай Кэмилтон Дари саҳна
  • Энн Ширли (бо номзадии ягонааш) ҳамчун духтари хурди Барбара Стэнвик Лаурел Даллас дар Стелла Даллас
  • Клэр Тревор (бо аввалин номзадии худ) ҳамчун кӯчарӯби кӯча Франси (ва дӯстдухтари собиқи Богарт) дар Охири мурда
  • Мэй Уитти (бо аввалин пешбарии худ) ҳамчун пиразане, ки таҳти психопат таҳдид мекунад хонум Брамсон дар Шаб бояд афтад

Соҳибкори филми бесадо ва асосгузори Keystone Kops Мак Сеннетт бо ҷоизаи махсус барои саҳми устувор дар техникаи комедияи экран сарфароз гардонида шуд. он устоди масхара, кашфкунандаи ситораҳо, ҳамдардӣ, меҳрубонӣ ва фаҳмиши як генияи комедия. & quot Ҷоизаи махсуси дуюм ба Эдгар Берген барои офаридани комедияи барҷастаи ӯ, лӯхтак Чарли Маккарти тақдим карда шуд.

Дисней боз як мавзӯи кӯтоҳро гирифт: Оскари мультфильм барои Миллии кӯҳна - шашумин (пай дар пай) пирӯзии ӯ дар ин категория.

Пол Муни на танҳо дар ҷоизаи беҳтарин филм, балки дар филм низ нақш бозидааст Замини хуб ҳамчун шавҳари Рейнер - охирин филм, ки аз ҷониби продюсери афсонавӣ Ирвинг Талберг аз студияҳои MGM назорат карда мешавад. Марги Талберг боиси таъсиси категорияи нав дар соли 1937 шуд: Ҷоизаи Талберг бори аввал ба 20th Century Fox аз Даррил Занук дода шуд.

Агар Академия соли 1937 Оскари махсуси эффектҳоро таъсис дода бошад (он то соли 1939 вуҷуд надошт), Замини хуб мебоист барои тӯдаи тамошобоби вабои малах ғолиб меомад, ё Дар Чикагои кӯҳна мебоист барои дубора офаридани 20 дақиқаи оташи Чикагои соли 1871 ё тӯфони харобиовар дар Тӯфон мебоист сазовори ҷоиза эътироф мешуданд.

Нишондиҳандаҳо ва камбудиҳои Оскар:

Аҷиб аст, ки коргардон Виктор Флеминг аз Капитанҳои далер барои ҷоизаи беҳтарин коргардон супурда шуд. Яке аз комедияҳои классикии Лорел ва Харди, Роҳи берун аз Ғарб, танҳо ба як категория пешбарӣ шуда буд: Беҳтарин хол, ва аз даст рафт.

Ҳар як саҳмгузори асосӣ ба номзади беҳтарин филм Ҳақиқати даҳшатовар эътироф карда шуд (Ирен Данн барои беҳтарин нақши занона, Ралф Беллами барои беҳтарин нақши мардона ва Лео Маккари барои беҳтарин коргардон ва сценария), аммо нақши мардонаи филми комедӣ Кэри Грант буд. не ба беҳтарин актёр номзад пешбарӣ шудааст - намунаи муҳими канорагирии намоишҳои ҳаҷвии Академия. [Грант ду маротиба барои ӯ номзад шуда буд драмавӣ намоишҳо барои Пенни Серенада (1941) ва Ҳеҷ кас ҷуз дили танҳоӣ (1944)[] Ҳангоми супоридани ҷоиза, МакКари қайд кард: & quot; Ташаккур, аммо шумо онро барои тасвири нодуруст ба ман додед & quot - ӯ ба беэътиноии пурраи Академия дар бораи филми дигари соли 1937 ишора мекард Барои фардо роҳ кушоед.

Соли гузашта барои ҷоизаи беҳтарини рақс (соли 1935 таъсис ёфтааст) боз ба каси дигаре, ки номзади Бусби Беркли буд, дода шуд (барои & quot; Рақами ниҳоӣ & quot; дар ҶБ) Намоиши Varsity). Ба ҷои ин, он ба Hermes Pan барои рақами & quotFun House House & quot дар RKO пешниҳод карда шуд Духтаре дар изтироб.

Яке аз бадтарин ҷоизаҳои сол дар бахши беҳтарин суруд буд - ҷоиза ба суруди Гарри Оуэнс & quotSweet Leilani & quot аз мусиқии Bing Crosby аз Paramount пешниҳод карда шуд Тӯйи Вайкики бар "олӣ ва мураккабтар" Онҳо наметавонанд онро аз ман дур кунанд "(сурудхонӣ аз ҷониби Фред Астейр), ки аз ҷониби Ҷорҷ ва Ира Гершвин дар RKO навишта шудааст Оё рақс кунем.

Ва яке аз шоҳасарҳои Уолт Дисней, аввалин карикатураи пурраметраж Сафеди барфӣ ва ҳафт гном танҳо барои як ҷоиза пешбарӣ шуда буд, Беҳтарин хол - ва он аз даст рафт! Ин як интихоби олӣ барои беҳтарин тасвир мебуд.

Ҳарду Ҷингер Роҷерс ва Катарин Ҳепберн барои баромадҳои худ нодида гирифта шуданд Дари саҳна, ва Кэрол Ломбард барои нақши ӯ ҳамчун духтари хурди шаҳр Ҳазел Флагг пешбарӣ нашудааст, ки вай сохтакорона гуфта буд, ки вай аз заҳролудшавии радиум мемирад ва дар комедияи вертболии коргардон Уилям Велман тости шаҳр дар Манҳеттан шудааст. Ҳеҷ чиз муқаддас.

Ба ақиб нигоҳ карда, қайд кардан муҳим аст, ки классикии MGM Камилла, коргардон Ҷорҷ Чукор, яке аз бузургтарин ашковарони ошиқона дар тамоми таърихи филм, танҳо як номинатсияро гирифтааст - Беҳтарин актриса, ки Гарбо онро аз даст додааст - ва не барои беҳтарин филм пешбарӣ шуд, вақте ки филм ба осонӣ аз ду номзади дигари беҳтарин филм пеш гузашт: Дар Чикагои кӯҳна ва Сад мард ва як духтар.


Пол Муни - Таърих

Мушкилоте, ки онҳо аз дари & quotstage & quot мегузаштанд. -

Муни ороиши шахсии худро дорад. -

Он чизе ки ҳамсараш Белла Финкел дар ин бора мегӯяд.

Намояндаи & quotForward & quot ин ҳафта муваффақ шуд, ки Пол Муни (Вайзенфреунд) -ро дар утоқи либоспӯшии худ дар Театри Плимут, ки ҳоло ӯ дар Элмер Райс & quot; Мушовири қонун дар он бозӣ мекунад. & Quot * Мо мегӯем ва муваффақ мешудем, & quot; зеро ин кори осон нест ба Мунӣ наздик шавед.

Пеш аз ҳама, шумо бояд аз имтиҳони ҷиддии як ирландӣ гузаред. Пас аз он, агар шумо аллакай имтиҳон супурда бошед, пас шумо бояд як чиниро бинед. Вай аллакай & quotchin & quot баландтар аст ва ба ситора наздиктар аст. Агар шумо ба чинӣ таваҷҷӯҳ дошта бошед, шумо аввал бояд аз як қатор марҳилаҳо гузаред ва ба онҳо бо даҳҳо чашм нигаред. Бо кӯмаки Худо, шумо аллакай дар болохона ҳастед, дарро мекӯбед ва шуморо барои дидани Мунӣ роҳ медиҳанд.

Аммо нависандаи ин сатрҳо розӣ шуд. Ҳангоме ки ӯ истода, бо посбони ирландӣ машғул буд, Муни аз назди ӯ гузашт, вай амали дуюмро анҷом дода буд ва барои либоспӯшӣ ба утоқи либоспӯшии худ мерафт. Хурсандӣ ба рӯи нигарони Мунӣ рехт.

(Дар & quotМушовири Қонун & quot; Муни нақши адвокат Саймонро мебозад. Пас аз амали дуюм ӯ хавотир аст, зеро душмани ӯ, адвокати ашроф ба ӯ такя карда, мехост ӯро аз кор барорад. Дар амали сеюм бошад, Саймон бадиро мағлуб мекунад як.)

& quot; Дароед, дароед & & quot; Ҷаноб. Шимъӯн бо шодӣ гуфт: & quot; Чаро ӯро ба хона даровардӣ, Ҷон? & Quot;

Бо шунидани чунин оҳанги дӯстона бо чунин истиқболи гарм, Ҷон бо эҳтиром пеши нависанда омад ва аз роҳи худ дур шуд ва ба сӯи чиноиҳо чашмони танги ӯ аз ҳайрат калон шуданд.

& quotХуб аст, ки шумо омадед & quot, Муни дасти нависанда гарм гирифт. & quotЧеҳраи дигари шиносро пазмон шудам. Ҳама дар "Ба пеш" чӣ кор мекунанд? & quotЧаро шумо дертар наомадед? & quot

Ба ӯ бигӯед, ки Майеришер ва хитоиҳо намегузоранд, ки саринке парвоз кардан. Гузариши шутур аз чашми сӯзан осонтар аст аз он ки нависанда дар назди саҳнаи театри Плимут аз назди посбонон гузарад.

Байни амалҳои дуюм ва сеюм Муни танҳо панҷ дақиқа вақт дошт. Дар панҷ дақиқа ба ӯ лозим буд, ки либос пӯшад, калон шавад ва дар пешониаш чандин узвҳои дигар пӯшонад. (Азбаски, тавре ки аллакай гуфта шуда буд, Шимъӯн аз сабаби душвориҳои каҷе, ки шайтон, адвокати Парк Авеню, шояд номи ӯ нест карда шавад, ягон шаб хоб намекунад).

Ситораи машҳур бо ёрии японӣ либос пӯшидааст ва нависанда кӯшиш кардааст, ки як ё ду калимаро ба даст орад. Аз якчанд калима ӯ фаҳмид, ки & quot; Мушовири қонун & quot; идома хоҳад ёфт, зеро муваффақияти бозӣ ғайриоддӣ аст. Ин ягона пешниҳод дар Бродвей аст, ки мефурӯшад ва дар он танҳо ҳуҷра меистад, & quot; бинобар ин нависанда ба менеҷери саҳнае, ки омадааст, то японҳоро ба ислоҳи & quot; оқои. Симон & quot ҳарчи зудтар.

Ногаҳон, нависанда чизеро дид, ки ӯро танҳо дар ҳайрат гузошт: ҳангома, номиналӣ эҳсосот!

Мӯйлаб & quot Пӯшидани Симон & quot часпонида нашудааст, балки воқеӣ аст, зеро он аз лаби болоии Пол Мунӣ мерӯяд.

Чӣ хел ?! Вай, Пол Муни, актёре, ки ҳамчун яке аз беҳтарин рассомони беҳтарин ва quotmake-up дар ҷаҳон шӯҳрат дорад,-оё ӯ бояд мӯйлаби худро истифода барад?

Бале, ҳамин аст. Ин чӣ гуна имконпазир аст, чӣ тавр ин тавр, Чаро?

& quot; Сарфаи вақт, & quot; Муни сирри калони худро иқрор кард ва & quot; ҳар шаб ду намоиш, панҷшанбе ва шанбе бозӣ кардан кори осон нест. Баъзан онҳо аз саҳнаҳо ақиб мемонанд - хулоса, чиро шарҳ додан мумкин аст? & quotМӯйи худамро дар лаби болоям гузоштам - ва ин аст. & quot

& quotВа ҳамсари шумо, Белла Финкел, вай чӣ фикр дорад? & quot

& quotАввал он ӯро каме ба ларза овард, хусусан он замонҳое, ки ман салом ва хайрбод гуфтам. аммо ҳоло вай ба ин одат кардааст.

Занг занг зад ва ӯ ба саҳна баромад.

& quotҲамаро дар 'Ба пеш' табрик кунед & quot; ӯ пурсид, & quot; Биё, биё. & quot

Биёед - ва ин ҷо як ирландӣ бо чинӣ истодааст ва онҳо ба шумо гӯё як ҳайвони ваҳшӣ менигаранд, на инсон.

Ба онҳо бигӯед, ки шумо метавонед дар давоми панҷ дақиқа барои як мақола мавод гиред. Чинӣ ва ирландӣ чиро медонанд?

* - & quotМушовири қонун & quot 6 ноябри соли 1931 дар Театри Плимут дар Ню Йорк кушода шуд ва 6 июли 1932 пас аз 292 намоиш баста шуд.

Осорхонаи театри Идиш як шӯъбаи Осорхонаи таърихи оила мебошад.


Аввалин Porsche анҷом ёфт

8 июни соли 1948, прототипи алюминии дастӣ сохташуда бо нишони “No. 1 ″ аввалин мошинест, ки номи яке аз истеҳсолкунандагони пешбари мошинҳои боҳашамати ҷаҳон дорад: Porsche.

Муҳандиси автомобилсозии Австрия Фердинанд Порше аввалин тарҳи худро дар Намоишгоҳи ҷаҳонӣ ва#x2019s дар Париж дар соли 1900 муаррифӣ кард. Мошини электрикӣ чанд рекорди суръати заминро дар Австрия гузошт, ки беш аз 35 мил дар як соат расидааст ва барои муҳандиси ҷавон шӯҳрати байналмилалӣ касб кардааст. Вай дар соли 1916 директори генералии ширкати Austro-Daimler (посгоҳи автомобилсозии Олмон) шуд ва баъдтар ба қароргоҳи Daimler дар Штутгарт кӯчид. Дар соли 1920 Даймлер бо ширкати Бенс ҳамроҳ шуд ва Порше асосан барои тарҳрезии баъзе мошинҳои бузурги пойгаи Мерседес дар ин даҳсола масъул буд.

Порше соли 1931 аз Даймлер рафт ва ширкати худро таъсис дод. Пас аз чанд сол, Адольф Гитлер муҳандисро даъват кард, ки дар истеҳсоли мошини хурди ” барои оммаи олмонӣ кумак кунад. Бо писари худ, ки Фердинанд ном дорад (бо номи Ферри маъруф аст), Порше прототипи аслии Volkswagen (маъруф ба KdF: “Kraft durch Freude, ” or “strength тавассути шодмонӣ) -ро дар соли 1936 тарҳрезӣ кард. Дар давоми ҷаҳон Ҷанги Дуюми Поршҳо инчунин мошинҳои низомӣ, алалхусус танки пурқудрати Тайгерро тарҳрезӣ кардааст.

Дар охири ҷанг ва#x2019, фаронсавӣ калонсол Поршоро дар ҷиноятҳои ҷангӣ айбдор карданд ва ӯро зиёда аз як сол зиндонӣ карданд. Паром барои устувор нигоҳ доштани оила мубориза мебурд. Вай як мошини сабқати Гран -При Type 360 ​​Cisitalia -ро барои як саноатчии сарватманди Италия сохтааст ва ин пулро барои пардохти гаравпулии падараш сарф кардааст. Вақте ки Порше аз маҳбас озод шуд, вай лоиҳаи дигари Ferry -ро тасдиқ кард: мошини нави варзишӣ, ки аввалин шуда номи Porsche -ро гирифтааст. Бо номи Type 356, мошини нав тибқи анъанаи мошинҳои сабқати пештараи Порше, ба мисли Cisitalia буд. Мотор дар шасси миёна, пеш аз трансакс бо ҷузъҳои тағирёфтаи қатори гардонандаи Volkswagen ҷойгир карда шудааст.


Пол Муни (1895-1967)


Пол Муни

Гарчанде ки ӯ дар тӯли фаъолияти худ танҳо дар бисту панҷ филм зоҳир шуда буд, ӯ шаш номинатсияро барои дарёфти Оскар дарёфт карда, як бор барои беҳтарин нақши мард дар соли 1936 дар "Ҳикояи Луи Пастер" ғолиб омадааст.

Тарҷумаи ҳол

Аз соли 1910 ӯ бо ширкатҳои мухталифи ҳунарпешаи Идиш дар саросари Амрико гастрол кард, аввал бо дастаи театри Самуэл Гроссман, сипас як ширкати бурлескӣ дар Филаделфия ва аз соли 1917 як сол бо ширкати Молли Пикон дар Бостон кор кард.

Истеъдоди ӯро муассиси Театри бадеии Идиш дар Ню Йорк Морис Шварц эътироф кард, ки ӯро соли 1918 ба қайд гирифтааст ва ӯ дар тӯли солҳои 20 ситораи театри Идиш шуд. Фаъолияти Муни ҳама то идиди Бродвей дар соли 1926 дар забони Идиш буд, вақте ки ӯ бо забони англисӣ дар "Мо амрикоиҳо" баромад карда, ҳамчун Муни Висенфренд ҳисоб карда шуд. Ин аввалин қисми актёрии англисзабон буд ва иҷрои ӯ ӯро ба таваҷҷӯҳи Ҳолливуд овард.

Актёри Ҳолливуд

Дар соли 1932, ӯ касби филмбардориро дубора оғоз кард ва ҳамчун як гангстере, ки аз хоҳар саргарм шудааст, дар 'Scarface' нақш бозидааст. Вай бори дуввум барои беҳтарин нақши мард барои иҷрои ӯ дар як филми дигари пеш аз Кодекс, 'Ман як фирори гурӯҳи бандӣ ҳастам' пешбарӣ шуд. Ин аввалин филми ӯ пас аз имзои шартномаи дарозмуддат бо Warner Brothers буд, ки ба ӯ имкон дод дар саҳна байни тасвирҳо амал кунад.

Дар солҳои минбаъда то ба нафақа баромаданаш дар соли 1959, вай вақти худро дар байни филм ва саҳна ва филмҳои "фароғатӣ" ба мисли 'Доктор Сократ' дар соли 1935 ва тасвирҳои бонуфузтаре гузаронд, ки ба ӯ имкон дод бо ороиш ва акцент озмоиш кунад. Дар ин гурӯҳи охирин се тарҷумаи ҳоли ӯ ҳастанд: 'Ҳикояи Луис Пастер' дар соли 1936, (ки Муни беҳтарин актёраш Оскар шуд), 1937 'Ҳаёти Эмил Зола' ва 'Хуарес' дар соли 1939.

Шартномаи Муни дар Warner Brothers ба ӯ тасвири сценарияро дод ва ӯ дар коре, ки интихоб карда буд, хеле интихобӣ шуд. Вай як перфексионисти васвосӣ буд ва ӯ моҳҳо дар таҳқиқи як персонаж ва омодагӣ ба иҷрои ӯ сарф мекард. Ҳатто пас аз оғози филмбардорӣ, ӯ дар байни суратҳо ва баъзан ҳатто аз студия дур мешуд. Усулҳои ӯ кор карданд ва ӯ ҳамчун яке аз беҳтарин актёрони насли худ шинохта шуд.

Дар маҷмӯъ Муни қариб пурра ба маслиҳат ва андешаҳои ҳамсараш Белла вобаста буд, ки ӯро соли 1921 бо ӯ издивоҷ карда буд. Вай марди эксцентрик буд ва ранги сурхро дӯст намедошт, агар дар он касе либос пӯшад, воҳима кунад.

Дар соли 1939 ӯ бо 'Key Largo' муваффақияти калони Бродвей дошт, аммо дар солҳои 1940 танҳо як миқдори филмҳо, ки асосан ноком буданд, ба мисли 'Commandos Strike at Dawn' бо Лилиан Гиш дар соли 1942 ва филми фантастикии 'Фаришта дар китфи ман' дар соли 1946, то соли 1955, вақте ки ӯ дар нақши Ҳенри Драммонд дар истеҳсоли Бродвейи 'Шоҳро мерос' кард, ки барои он ҷоизаи Тониро ба даст овард.

Карьераи баъдӣ

Пас аз ин бад шудани вазъи саломатиаш ва бахусус чашмонаш ӯро маҷбур кард, ки ба нафақа барояд.


Пол Муни, комедияи ҷолиб ва Ричард Прор, дар 79 -солагӣ даргузашт

Пол Мунӣ, нависандаи ҳаҷвнигор ва мазҳака, ки нуқтаи назари худро оид ба нажод, нажодпарастӣ ва адолати иҷтимоӣ ба таври возеҳ баён кардааст, ҳамчун шарики деринаи паси пардаҳои Ричард Прор, саҳмдори "Дар ранги зинда" ва иҷрокунанда ва нависандаи " Намоиши Чаппел "," рӯзи чоршанбе дар хонаи худ дар Окленд, Калифорния мурд. Вай 79 -сола буд.

Сабаби он сактаи қалб буд, гуфт Кассандра Уилямс, публицисти ӯ. Ҷаноби Мунӣ соли 2014 гирифтори саратони ғадуди простата шуд.

Агар шумо кори ҷаноби Прорро медонистед, эҳтимол шумо суханони ҷаноби Муниро медонистед. Ҳарду якҷоя дар силсилаи кӯтоҳмуддати эстрадии 1977 "Ричард Прор Шоу" "Ҷои Прайор" (1984) кор карданд, кӯшиши эҳтимолии ҷаноби Прайор дар намоиши телевизионии кӯдакон барои албом ва филми "Ричард Прор: Зиндагӣ дар рахи ғуруби офтоб" "(1982) филми автобиографии" Jo Jo Dancer, Ҳаёти шумо занг мезанад "(1986), ки ҷаноби Прор дар он нақш бозидааст ва коргардон кардааст ва пайдоиши ҷаноби Прайор дар соли 1975 ҳамчун" Night Night Live ". Ин эпизод як эскизи мусоҳибаи коршиноси машҳури нажодӣ-таҳқирро бо Chevy Chase, ки аз ҷониби ҷаноби Муни навишта шудааст, дар бар мегирифт.

Дар мусоҳиба бо The New York Times пас аз марги ҷаноби Прайор дар соли 2005 дар 65, ҷаноби Мунӣ худро ҳамчун "нависандаи сиёҳ" -и оқои Прайор муаррифӣ кард.

Ҳамчун нависандаи "Дар ранги зинда", намоиши комедияи скетчии скетчии Кинен Кот-д'Ивуар Ваянс, ки нахустнамоиши онро дар Фокс дар соли 1990 бо аксарияти рехтагарони сиёҳ дошт, ҷаноби Мунӣ илҳомбахш ва ҳаммуаллифи Homey D. Clown буд. назар ба як қаҳрамони костюмдори сирк, ки онро Дэймон Ваянс бозидааст, ки маҷбур буд бо кӯдакон муошират кунад (як қисми созишномаи шартан пеш аз мӯҳлат шартан пеш рафтанаш) ва одатан онҳоро тарсондааст.

Ҳамчун нависанда ва иҷрокунандаи "Шоу Чаппел" дар аввали солҳои 2000-ум, ҷаноби Муни дар нақши Негродамус нақш бозидааст, ки аз ситорашиноси асри 16 Нострадамус илҳом гирифта шудааст, ки мисти кулоҳи муффини Ренессанси турбаниро, ки ояндаро пешгӯӣ карда буд (дурнамои сиёсии Ҳиллари Родхэм Клинтон, Арнолд) Издивоҷи Шварценеггер ва Мария Шрайвер). Ҷаноби Мунӣ инчунин ҳамчун коршиноси сегментҳои "Аз як дӯсти сиёҳ пурсед" зоҳир шуд ва дар баробари мунаққидони занони сафед филмҳоро баррасӣ кард. Муҳокима дар бораи "Гон бо шамол", ӯ нишон дод, ки Хатти МакДаниэл, ки нақши ғуломро, ки бо номи Мамми машҳур аст, бозидааст, ҳамчун Опра Уинфри - барои пул.

Нақшҳои филми ҷаноби Мунӣ дар овозхони Сэм Кук дар "Достони Холли" (1978) ва Ҷунебуг, як комедияи кӯҳнаи мактаби дорои шаъну шараф, беайбӣ ва нобиға, дар "Bamboozled" (2000), Spike шомил буданд. Фарси торики Ли дар бораи шабакаи телевизионӣ, ки жанри шоу-минстрелро бармегардонад.

Дар ин ҳафта дар "Нашри субҳ" -и NPR, ҷаноби Чаппелл андешаҳои худро пурсида, танҳо ҷаноби Муниро "беҳтарин чизе буд," номид.

Пол Мунӣ 4 августи 1941, дар Шревепорт, Ла Ҷорҷ Гладней ва ЛаВоя Эалӣ, ки ҳарду наврас буданд, Пол Гладней таваллуд шудааст. Вақте ки Пол 7 -сола буд, ӯ ҳамроҳи модар ва падару модараш ба Окленд кӯчид, ки дар он ҷо асосан аз ҷониби бибиаш Аймэй Элӣ тарбия ёфта буд.

Гарчанде ки баъзе гузоришҳо гуфтаанд, ки ӯ насаби саҳнаи худро аз актёри Ҳолливуд Пол Муни гирифтааст, вай инро дар ёддошти худ "Сиёҳ сафедпӯсти нав аст" дар соли 2007 ислоҳ кардааст. Оилааш лақабҳоро дӯст медошт, менависад ӯ, ва бибиаш навакак ӯро аз хурдӣ ба Мунӣ даъват карданро сар кардаанд.

Павлус 14 -сола буд, вақте ки ӯ ва модараш ба наздикии Беркли кӯчиданд. Дар он ҷо, дар як кинотеатри маҳаллӣ, ӯ дар аввалин озмуни "гамбур" -и худ ғалаба кард ва рақси стомпинги африқоӣ-амрикоиро иҷро кард, ки шаппотӣ ва таппиши баданро мисли барабан дар бар мегирад. Маҳз дар ҳамин вақт ӯ фаҳмид, ки ӯ кафкӯбӣ ва ҷоизаи пулиро дӯст медорад.

Ӯ аввалин лаззати шӯҳратро ҳангоми наврасии мунтазам дар як намоиши телевизионии рақси ҳизби маҳаллӣ ҳис кард. Пас аз артиш (ӯ дар Олмон даъват шуда буд ва хидмат мекард), вай ба хона ба ҳама намудҳои корҳои фурӯш ва ҳатто бештар ба ояндаи фароғат омад. He did his first stand-up comedy (alongside friends who were folk singers), created a Black improvisational group called the Yankee Doodle Bedbugs, and joined the noted improv group the Second City. He also took a job for a while as ringmaster of the traveling Gatti-Charles Circus, which, he said, just called for looking good and telling jokes.

He met Mr. Pryor in the late 1960s at a party, and they soon discovered that their personal lives were antithetical. “Pryor was a self-loathing, drug-addicted genius, Mooney an industrious teetotaler, but they bonded over laughs and a distrust of the white Hollywood power structure,” The Los Angeles Times wrote in 2010.

In the early days, they were the co-writers of two episodes of “Sanford and Son,” the 1970s comedy hit starring Redd Foxx. Their partnership continued for decades.

Mr. Mooney continued his comedy career after Mr. Pryor’s death, preserving his routines in documentaries and DVDs like “The Godfather of Comedy” (2012) and “Jesus Is Black — So Was Cleopatra — Know Your History” (2007).

In “Jesus Is Black,” his three sons — Shane (whose mother was Yvonne Carothers, whom Mr. Mooney married in 1973) and Daryl and Dwayne (twin sons from an earlier relationship) — appeared as themselves. Complete information on survivors was not immediately available.

Mr. Mooney’s bluntness got him into trouble at times — for example, when he suggested that the 2013 Boston Marathon bombings were just what white people deserved, and when he said that the only sure way to end racism was to kill every white person on the planet. After freely using an incendiary racial slur for decades, he started a campaign against it after the comedian Michael Richards used it onstage in 2006 to put down hecklers.

Mr. Mooney even had strong opinions about himself.

“Whatever that thing is that white people like in Blacks, I don’t have it,” he wrote in his memoir. “Maybe it’s my arrogance or my self-assurance or the way I carry myself, but whatever it is, I don’t have it.”


In Praise of Melvyn Douglas

Melvyn Douglas was the man who made Garbo laugh. What most people remember about “Ninotchka” is that it was Greta Garbo’s first comedy they probably also remember that she plays a humorless Commie who comes to Paris on official business and a little while later begins to laugh for the first time in her life. Many people remember that she ends up wearing a hat that looks as if the milliner had taken a large, soggy Frito and wound it round a dented traffic cone on an upward diagonal. (Adrian designed it, presumably as an homage to Dr Seuss.) Garbo got the publicity, the headlines and the legend but it took Melvyn Douglas — ebullient, feckless, persistent Melvyn Douglas — to knock her seriousness into a cocked hat and make her roar with laughter.

Garbo Laughs! Melvyn Douglas hands Comrade Garbo a laugh in ‘Ninotchka.’

An irresistible force meets an immovable object. Greta Garbo and Melvyn Douglas meet cute in ‘Ninotchka.’

Conrad Veidt, Joan Crawford, Melvyn Douglas: Crawford’s torn between Satan and the sawbones.

In “Hud,” he played an aged Texas rancher whose cattle have contracted hoof and mouth disease and must be destroyed. The old man insists on killing his prize longhorns himself, an almost unbearable sorrow for him. Before he raises his rifle, he says, “Lord, but I have chased them longhorns many a mile. I don’t even know if I метавонад kill ’em . . . But . . . I guess I can.” Douglas’ reading of the line doesn’t ignore or avoid its belles-lettres-in-chaps quality, nor does he stress its poetry he speaks the words simply and sadly, and makes the phrasing sound utterly natural but richer in meaning it’s plain, but more eloquent, more resonant than everyday speech. Characteristically, he does not allow a single drop of sentimentality to bedew the line’s bitter pragmatism. You hear the echoes of the man’s entire life when Melvyn Douglas speaks those words.

In ‘Hud’ with Paul Newman. His first Oscar win.

In another beautiful sequence, he attends the picture show with his grandson, played by Brandon De Wilde. When they enter the little auditorium, the old man is sick at heart. He’s burdened with the knowledge that the only world he ever gave a damn about, and the only way of life he knows and trusts, have already vanished the lab results haven’t come back yet, but he has a sinking feeling that his cattle will have to be destroyed. He complains that he’s “wore out,” but it’s more serious than that: he’s ill and won’t get better what he’s got is going to kill him. When they sit down, the old man looks at all the young people around him and wonders aloud how young folks can be so foolish as to waste sixty-five cents to come here to “get their knees pinched,” when a hayloft is free. When the first featurette begins, it’s a follow-the-bouncing-ball sing-along of “Clementine.” It turns out that the leathery old cattleman loves to sing. He sings loudly, lustily and with a lofty indifference to accurate intonation. On each repeat of the chorus, he sings louder and more enthusiastically — he keeps getting ahead of the beat, and drowning out all the other people in attendance. You’d expect his sensitive, painfully shy grandson to be in agonies of embarrassment at his grandfather’s stupendous lack of inhibition but Douglas’ raucous enjoyment is unstoppable, irresistible, triumphant it seems to fill the boy with admiration: the old-timer puts a higher value on the pleasure he gets from singing than on making a favorable impression on a pack of foolish youngsters who don’t have his magnificent zest for life or his lung power. De Wilde throws in with the old man, and sings for all he’s worth. He’s young and has his whole life ahead of him, but it’s the dying old man who knows how to have a good time. Douglas permits no sentimentality in this sequence, either if it were sentimental, it would be unbearable. It’s a very brief sequence, but Douglas fills it with radiant life. In its own small way, the scene is thrilling. Whenever I look at this scene, I think — Yes: this is an actor who really knew his business. He won his first Oscar for this performance.

Many years later, when he was 79 years old, he was nominated for his great performance in “Being There.” That same year, Justin Henry, who played the little boy in “Kramer vs. Kramer” was nominated in the same category. Douglas remarked, “The whole thing is absurd, my competing with an eight year old child.” Happily, Douglas won his second Oscar for his performance, and the absurdity was relegated to a footnote in Oscar history.

The grand old man in ‘Being There.’ Douglas’ second Oscar win.

In “Captains Courageous,” he plays a relatively small role for a star of his magnitude moreover, there are more hams in the picture than one could hope to find in a Smithfield slaughterhouse. Douglas doesn’t pull any cheesy tricks to draw attention to himself during the brief minutes he’s onscreen: instead, he acts the part with conviction and immediacy — in his performance, we see Mr Cheyne’s very carefully concealed inner life thrown into a riot of doubts and confusion we see him come to understand that all the certainties on which he based his conduct and set his priorities were not certainties at all, but rather, miscalculations that have brought his life to grief. But Douglas doesn’t appear to амал any of this: he doesn’t present them to us with a series of carefully arranged hesitations, sighs, arched eyebrows, sweetly rueful smiles or any of the thousands of other sentimental acting tricks a lesser actor would put to use. He doesn’t even delude himself that Mr Cheyne’s crisis of the soul, as painful as it is, is the point of the story. He knows he’s of secondary — even tertiary — importance to the story: he knows he’s not the star of this coming-of-age picture: Freddie Bartholomew is. Yet Mr Cheyne’s agonies are acute they’re also terribly interesting and are an essential element to the story, so just hitting his marks, finding his light and being a good feed for the child star are not an option. It’s quite an acting challenge: Mr Cheyne must go through his terrible ordeal, yet he must do so without taking the focus of the picture off the kid. How does Douglas solve it? As I mentioned, he doesn’t амал the crisis he doesn’t нишон додан us what the man is going through: instead, he does precisely what Mr Cheyne would do: he approaches his problem systematically. Without losing any of his dignity, he quietly seeks advice and information from the captain who has turned his son into a man. He puts aside all questions of class and education — Mr Cheyne is not a snob — and as he talks to the old captain, Douglas lets us understand something of Mr Cheyne’s awakening, which we learn by reading the sorrows of his changing face. It’s an extraordinary performance, but it’s done with such finesse and understatement that very few ever realize the amount of skill, discretion and exquisite taste that went into its creation.

With Freddie Bartholomew in the final scene of ‘Captains Courageous.’

Nowadays, Melvyn Douglas seems to be considerably less familiar to audiences than Bogart, Cagney, Cooper, Gable, Grant, Tracy and some others. In my view, if he’s less familiar to modern audiences, it’s because he exists in a different category from all the other famous leading men. He was unquestionably an A-List Leading Man for many years — he costarred with the likes of Greta Garbo, Claudette Colbert, Joan Crawford, Cary Grant, Myrna Loy, Deanna Durbin, Paul Newman, Gene Hackman, Peter Sellers and virtually every other name-above-the-title star in Hollywood. As he aged, he became a superb character actor, and often those character parts were also leading roles. He continued to work in prestige pictures until the end of his long life. His career lasted fifty years, and for most of them, he was a major star. His career endured and carried on through all the post-Studio Era upheavals better than any of his contemporaries (including the supremely gifted Bette Davis, who made very few worthwhile pictures after 1950: not her fault, but there it is), partly because he aged well, like an excellent Burgundy, but mostly because (like Davis) he was always an actor first and a movie star second. And yet, for all his longevity and famous roles, he’s not always remembered by the sort of people who draw up numbered lists of the most popular/influential/important/famous Hollywood stars. Even at the peak of his popularity, I have the sense that his skill was such that audiences had come to expect him to give a fine performance, so that his excellence eventually became something of a foregone conclusion: only a bad performance would have attracted critical attention, and that’s the one kind of performance Melvyn Douglas didn’t give.

Critics are constantly saying that Cary Grant’s special gift was his ability to make everything look so easy, as if he weren’t acting at all. I think Cary Grant acts far too much — at his best, he pleases and amuses me, but I just about never believe a word he says: he’s too busy pulling faces and doing bits. But then there’s Melvyn Douglas, who nearly always makes you forget he’s acting. He was a very big star and had a commanding presence, but he wasn’t a show-off. All of his best qualities are the opposite of showy histrionics: he doesn’t stammer like Jimmy Stewart, arch his eyebrows like Joan Crawford, gulp like Gary Cooper, squinch up the sides of his mouth like Clark Gable, pull faces like Cary Grant, insert “naturalistic” pauses like Spencer Tracy, or rely on any other mannerisms to remind us that we’re watching Melvyn Douglas give a Great Acting Performance: his only trick is to beguile us into believing he is the character he’s playing. There’s the effortless ease of his delivery, which is almost too smoothly eloquent and well-spoken to be credible, yet is nevertheless completely natural there’s his technical skill, which is so masterful that it’s nearly always invisible. Perhaps most amazing is his ability to play every style, genre, historical period with equal success (one wouldn’t question his presence at the trial of Socrates for a second, but imagine Gable, Cooper, Tracy or God forbid, Duke Wayne in that setting!). If he doesn’t get as much credit as he deserves, it’s because he’s too real, too perfectly believable, to call attention to his virtuosity. It is only when you look at the list of his credits that he becomes an astonishment. As an actor, I rank him in the same category as Claude Rains and Walter Huston, which is to say, I’m prepared to see him act in the worst rubbish just to watch how his superb aplomb gets him through the wretched stuff without mussing his hair or unsharpening the perfect crease in his trousers. You only have to see him come through a rotten picture like “A Woman’s Face” with his dignity intact to know what I’m talking about.

Melvyn Douglas in his leading man days.

Of all the first-rate all-round leading men of the Studio Era, Melvyn Douglas gets my vote for finest and most versatile. He played debonair heroes, suave bounders, champagne-swilling boulevardiers, sober surgeons, likeable cads, tough-minded businessmen, amused husbands, aggrieved fathers, put-upon architects, resilient dupes, learned judges, grizzled seamen, sozzled swells, steely generals, shifty plutocrats, noble ranchers, incorruptible authoritarians, and even average fellows (his average fellows were always, by virtue of the man himself, well above average, though he was a fine enough actor to make them seem believably “average”: he was the average man’s dream of himself). Every one of these parts he played with authority, distinction, style, grace, wit and above all finesse. Bravo, Melvyn Douglas!


--> Muni, Paul, 1895-1967

Paul Muni (Mehilem Weisenfreund), actor of stage and screen, was born in Austria on September 22, 1895.

Muni's early career on the American stage was in the Yiddish theater where he acted under the name Muni Weisenfreund. His first role was in the production TWO CORPSES AT BREAKFAST in 1908. During the years 1908 through 1926 he toured in Yiddish theater productions becoming a member of the Yiddish Art Theatre in 1918. Paul Muni married Bella Finkel an actress of the Yiddish theater on May 8, 1921.

In 1926 he played Morris Levine in the play WE AMERICANS followed in 1927 by the play FOUR WALLS. In 1930 he began using the name Paul Muni. Plays he starred in after that date include COUNSELLER-AT-LAW, KEY LARGO, A FLAG IS BORN, THEY KNEW WHAT THEY WANTED, DEATH OF A SALESMAN and INHERIT THE WIND for which he won a Tony Award. Muni was also a successful motion picture actor, appearing in many notable Hollywood films including SCARFACE, I AM A FUGITIVE FROM A CHAIN GANG, BLACK FURY, DR. SOCRATES, THE STORY OF LOUIS PASTEUR, for which he won an Oscar in 1936, THE GOOD EARTH, THE WOMAN I LOVE, THE LIFE OF EMILE ZOLA, WE ARE NOT ALONE, COMMANDOS STRIKE AT DAWN and THE LAST ANGRY MAN.

Paul Muni had a great interest in the plight of European Jews and this can be seen in the correspondence with his friends and professional contacts. He starred in Ben Hecht's pageant A FLAG IS BORN which rallied support for Israel. Paul Muni died in California on August 25, 1967.

From the description of Paul Muni papers, ca. 1920-1967. (New York Public Library). WorldCat record id: 122517216

Paul Muni (Mehilem Weisenfreund), actor of stage and screen, was born in Austria on September 22, 1895. Muni's early career on the American stage was in the Yiddish theater where he acted under the name Muni Weisenfreund. His first role was in the production Two Corpses at Breakfast in 1908. During the years 1908 through 1926 he toured in Yiddish theater productions becoming a member of the Yiddish Art Theatre in 1918. Paul Muni married Bella Finkel an actress of the Yiddish theater on May 8, 1921.

In 1926 he played Morris Levine in the play We Americans followed in 1927 by the play Four Walls . In 1930 he began using the name Paul Muni. Plays he starred in after that date include Counseller-At-Law, Key Largo, A Flag Is Born, They Knew What They Wanted, Death of a Salesman and Inherit the Wind for which he won a Tony Award.

Muni was also a successful motion picture actor, appearing in many notable Hollywood films including Scarface, I Am A Fugitive From a Chain Gang, Black Fury, Dr. Socrates, The Story of Louis Pasteur for which he won an Oscar in 1936, The Good Earth, The Woman I Love, The Life of Emile Zola, We Are Not Alone, Commandos Strike At Dawn and The Last Angry Man .

Paul Muni had a great interest in the plight of European Jews and this can be seen in the correspondence with his friends and professional contacts. He starred in Ben Hecht's pageant A Flag Is Born which rallied support for Israel. Paul Muni died in California on August 25, 1967.

From the guide to the Paul Muni papers, circa 1920-1967, (The New York Public Library. Billy Rose Theatre Division.)


Видеоро тамошо кунед: Cagney Speaks Yiddish (Январ 2022).