Маълумот

'Франкенштейн' ҳангоми рухсатии даҳшатбор таваллуд шудааст

'Франкенштейн' ҳангоми рухсатии даҳшатбор таваллуд шудааст


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Раъду барқ, шамъҳои чароғакзананда. Ин ба маводи ҳикояи даҳшатнок садо медиҳад - ва барои Мэри Шелли ин буд. Вай шоҳасари худро навишт Франкенштейн вақте ки вай ҳамагӣ 19 -сола буд ва шаби торикии тӯфони тобистона, ки ба зинда кардани офаридаи аҷиби ӯ кумак кард, мисли худи роман тақрибан драмавӣ буд.

Аҷиб аст, ки достони Франкенштейн на бо рӯъё, балки бо вулқон оғоз ёфт. Дар соли 1815, як вулқони азим дар кӯҳи Тамбораи Индонезия ҳаворо бо хокистар ва чанг пахш кард. Дар натиҷаи таркиш тақрибан 100,000 нафар кушта шуданд, аммо шумораи умумии онҳо хеле зиёдтар шуд - ҳоло он маргбортарин таркиши вулқон дар таърих ҳисобида мешавад.

Тобистони оянда, мавсими гарми парвариш ҳеҷ гоҳ наомадааст. Ба ҷои офтоб, аксари Аврупоро туман ва ҳатто шабнам фаро гирифта буд. Нокомии зироатҳо дар тӯли се сол дар саросари Аврупо, Осиё ва ҳатто Амрикои Шимолӣ паҳн шуд. Пас аз он гуруснагӣ, эпидемия ва шӯришҳои сиёсӣ ба амал омаданд. Таърихшиносон тахмин мезананд, ки ҳадди аққал як миллион нафар дар пайи оташфишонии Тамбора гуруснагӣ мекашиданд, дар ҳоле ки даҳҳо миллион нафар аз пандемияи глобалии вабо, ки аз он сар заданд, мурданд.

Дар давоми ин се соли торикӣ ва гуруснагӣ, баъзе аз бузургтарин рассомони Аврупо асарҳои ториктарин ва пойдортарини худро офариданд. Мэри Шелли дар байни онҳо буд - аммо вақте ки ӯ моҳи майи соли 1816 ба кӯли Женева омад, вай дар ҷустуҷӯи таътил буд, на илҳоми адабӣ. Мутаассифона, ҳаво дар Швейтсария он қадар даҳшатовар буд, ки вай қариб тамоми вақт дар дохили дом афтод.

Марям бо дӯстдухтари худ, шоир Перси Бише Шелли, кӯдаки чормоҳаи онҳо ва хоҳари ӯст Клер Клермонт сафар кард. Дар он вақт, Клэр ҳомиладор аз Лорд Байрон, шоири асосгузор, ки корҳои шахсии ӯ ӯро ба яке аз машҳуртарин ҷудоихоҳони Англия табдил дода буд, ҳомиладор буд. Чанде пеш вай аз занаш ҷудо шуда буд ва овозае буд, ки бо хоҳари нимҷавони худ корашро идома додааст. Аз ғайбат ва қарз ранҷида, ӯ қарор кард, ки Аврупоро тарк кунад.

Пас аз рафтани Байрон, Клэри пурғавғо Мэри ва Персро бовар кунонд, ки ҳамроҳаш ба Женева сафар кунанд. Пас аз чанд рӯз, Байрон, ки аниқ намедонист, ки Клер дар он ҷо хоҳад буд, ба шаҳр омад. Марям, ки ҳангоми ҳамагӣ 17 -солагӣ бо шавҳараш издивоҷ карда буд ва баъдан аз ҷониби оилаи зиёии ӯ рад карда шуд, ба шоири моҷароҷӯ ҳамдардӣ баён кард.

Перси ва Байрон, ки мухлисони кори якдигар буданд, дере нагузашта дӯстии қавӣ пайдо карданд. Онҳо нақшаҳои дигари сайёҳии худро тарк карда, дар наздикии кӯли Женева амволи наздикро иҷора гирифтанд. Дар давоми шомҳои хунук онҳо бо бақияи гурӯҳ дар Вилла Диодати ҷамъ шуданд, қасри боҳашамати Байрон барои иқоматаш бо Ҷон Полидори, духтураш иҷора гирифта буд. Онҳо шеър мехонданд, баҳс мекарданд ва то бевақтии шаб сӯҳбат мекарданд.

Ҳавои даҳшатовар онҳоро бештар дар дохили хона нигоҳ медошт. Раъду барқ ​​ба воситаи вилла садо дод ва гуфтугӯҳои онҳо ба яке аз баҳсҳои бузурги рӯз табдил ёфт: оё ҷасадҳои инсонро пас аз марг галванӣ кардан мумкин аст ё дубора аниматсия кардан мумкин аст. Марям, ки худро "як шунавандаи парҳезгор, вале қариб хомӯш" муаррифӣ мекард, дар назди мардон нишаст ва ҳар калимаи тахминҳои онҳоро дар бораи ҳудуди тибби муосир аз худ кард.

Бо гузашти рӯзҳо муноқишаҳо байни истироҳаткунандагон авҷ гирифтанд. Байрон аз кӯшиши Клэр барои ҷоду карданаш ба хашм омада буд. Марям бояд бо пешравиҳои ҷинсӣ аз Полидори, ки бо ӯ машғул шуда буд, мубориза мебурд. Перси афсурдаҳол буд. То он даме, ки се рӯзи борон онҳоро дар дохили вилла гирифт, шиддат ба нуқтаи ҷӯшон расид.

Онҳо бо хондани ҳикояҳои даҳшатбор ва шеърҳои беморӣ мубориза бурданд. Як шаб, вақте ки онҳо дар торикии шамъ нишаста буданд, Байрон ба ҳамаи онҳо мушкилот дод: як ҳикояи арвоҳе нависед, ки беҳтар аз достонҳои тоза хондаашон буд. Аз афсонаи Байрон илҳом гирифта, Полидори фавран итоат кард. Романи ӯ "Вампир", ки соли 1819 ба табъ расидааст, аввалин асари бадеӣ мебошад, ки қаҳрамони хунрезро дар бар мегирад, ки бисёриҳо онро худи Байрон модел кардааст.

Марям ҳам мехост як ҳикоя нависад, аммо натавонист ба ин мавзӯъ бирасад. "Ҳар саҳар аз ман мепурсиданд ва ҳар саҳар маҷбур мешудам бо як манфии даҳшатовар ҷавоб диҳам" - навиштааст вай дертар. Аммо як шаби бехобӣ, ҳангоме ки раъду барқ ​​дар кӯл садо дод, вай рӯъёе дид. "Ман дидам, ки хаёлоти даҳшатноки як мард дароз шудааст," менависад вай, "ва он гоҳ, ки дар кори як муҳаррики тавоно нишонаҳои ҳаёт нишон дода мешавад."

Субҳи рӯзи дигар, вай метавонист ҳа гӯяд, вақте аз ӯ пурсиданд, ки оё ӯ дар назараш як ҳикояи ҷодугарӣ дорад? Китоби вай, Франкенштейн ё Прометеи муосир, танзимоти аҷиби Вилла Диодати ва гуфтугӯҳои маризонаи шоиронро дар бар гирифт. Ҳикояе, ки вай баъдтар ӯро "насли зишт" номидааст, мепурсад, ки вақте мардон худро худо вонамуд мекунанд, чӣ ҳодиса рӯй медиҳад - шояд аз ҳабси ширкате, ки ӯ дар Швейтсария нигоҳ медошт, илҳом гирифта шуда буд.

Гарчанде ки вай инро намедонист, китоби Марям, ки соли 1818 нашр шуда буд, ба инқилоби адабиёт ва фарҳанги оммавӣ идома хоҳад дод. Аммо зиндагии истироҳаткунандагон хушбахтона хотима наёфт. Полидори соли 1821 худкушӣ кард. Перси Шелли ҳангоми тӯфони даҳшатбор дар соли 1822, вақте ки ӯ ҳамагӣ 29 сола буд, ғарқ шуд. Байрон духтари бо Клэр, Аллегра доштаашро аз модараш гирифта, ба маъбад фиристод, то таҳсил кунад; вай дар он ҷо соли 1822 дар синни 5 -солагӣ даргузашт. Байрон соли 1824 пас аз табларза фавтид.

Аз ин гурӯҳ танҳо Мэри ва Клэр дар синни 50 -солагӣ зиндагӣ мекарданд. Аммо китобе, ки тобистони даҳшатбор илҳом бахшид - ва достони даҳшатноки зиндагии пас аз марг - имрӯз ҳам зинда аст.

Бо HISTORY Vault садҳо соат видеои таърихии бидуни тиҷоратро дастрас кунед. Имрӯз озмоиши ройгони худро оғоз кунед.


Франкенштейн

Франкенштейн ё Прометеи муосир романи соли 1818 аст, ки аз ҷониби нависандаи англис Мэри Шелли навишта шудааст. Франкенштейн дар бораи Виктор Франкенштейн, як олими ҷавон нақл мекунад, ки дар як таҷрибаи илмии ғайримаъмулӣ махлуқи хушсифат меофарад. Шелли ба навиштани ин ҳикоя дар синни 18 -солагӣ шурӯъ кард ва нашри аввал дар Лондон 1 январи соли 1818, вақте ки ӯ 20 -сола буд, беном нашр шуд.

Шелли соли 1815 тавассути Аврупо дар соҳили дарёи Рейн дар Олмон сафар карда, дар Герншайм, дар масофаи 17 километр (11 мил) дуртар аз қалъаи Франкенштейн истод, ки ду аср пеш як алхимик бо таҷрибаҳо машғул буд. [2] [3] [4] Сипас вай ба минтақаи Женеваи Швейтсария сафар кард, ки қисми зиёди ин ҳикоя сурат мегирад. Галванизм ва ғояҳои сеҳрнок мавзӯъҳои гуфтугӯи байни ҳамроҳонаш буданд, хусусан дӯстдоштааш ва шавҳари ояндааш Перси Б.Шелли. Дар соли 1816, Марям, Перси ва Лорд Байрон озмун гузарониданд, то бубинанд, ки кӣ беҳтарин достони даҳшатнокро навишта метавонад. [5] Пас аз чанд рӯз фикр кардан, Шелли илҳом гирифт, ки нависад Франкенштейн пас аз тасаввур кардани олиме, ки ҳаётро офаридааст ва аз он чи ӯ офаридааст, ба даҳшат афтодааст. [6]

Ҳарчанд Франкенштейн Брайан Алдис бо унсурҳои романи готикӣ ва ҳаракати романтикӣ омехта шудааст, ки он бояд аввалин достони ҳақиқии фантастикӣ ҳисобида шавад. Баръакси ҳикояҳои қаблӣ бо унсурҳои афсонавӣ, ки ба афсонаҳои фантастикии баъдӣ шабоҳат доранд, Алдис мегӯяд, ки қаҳрамони марказӣ барои ба даст овардани натиҷаҳои афсонавӣ "тасмими қасдан қабул мекунад" ва "ба таҷрибаҳои муосир дар лаборатория рӯ меорад". [7] Роман ба адабиёт ва фарҳанги оммавӣ таъсири назаррас дошт ва як жанри пурраи ҳикояҳо, филмҳо ва пьесаҳоро ба вуҷуд овард.

Аз замони нашри роман, номи оилаи "Франкенштейн" аксар вақт барои ишора ба иштибоҳан ба ҳаюло истифода мешуд, на ба офаридгор/падари ӯ. [8] [9] [10]


Сол бе тобистон

Таърихшинос Ҷон Пост оқибатҳоро “ охирин бӯҳрони бузурги зиндагӣ дар ҷаҳони Ғарб номид. Ҳарорати миёнаи ҷаҳонӣ тахминан аз 0.4 то 0.7 ° C паст шуд. Замин зери об монд ё хушк шуд.

Реклама

Дар Вирҷинияи дурдаст, ки дар моҳи июни соли 1816 барф борид ва зироатҳо ноком шуданд, Томас Ҷефферсон "соли фавқулоддаи хушксолӣ ва хунукӣ" -ро надида гуфт. Дар Бенгалия, се соли осмонҳо, ки дар пардаи сулфат пӯшонида шуда буданд, ба муссонҳо халал расонданд ва на танҳо ба гуруснагии оммавӣ, балки ба паҳншавии як штамми нави вабо оварда расонданд ва боиси эпидемияи глобалӣ шуданд.

Ва дар Швейтсария, ки дар он Байрони ҷанҷолбарангез гурехта буд, ки тобистони соддаро бо ҳамсари нави шоираш Перси Шелли, Шелли ва дӯстдоштаи навраси Шелли Мэри Годвин ва хоҳари ӯ Марям Клэр Клэймонт гурезонид, борон дар 130 аз 153 рӯз байни апрел ва Август.

Дар оғози инқилоби саноатии Аврупо, як офати сирф табиӣ - эҳтимолан шадидтарин оташфишонии вулқон пас аз ҳодисаи Ҳатепе дар Зеландияи Нав тақрибан милоди 185 - ба ин васила ҷомеаҳо ва давлатҳоро дар саросари ҷаҳон ба ларза овард.

Пас аз ду аср, дар ҷаҳони изтироб ва тарс аз масъулияти инсон барои тағирёбии иқлим, таназзули фарҳангӣ аз он “ сол бе тобистон ” то ҳол ҳикояҳои моро нақл мекунад.

Тавре ки шӯхии Байрон ва маслиҳатҳои Castelreagh, барои ақлҳои пас аз маърифат дар аввали асри 19, тоб овардан ба офатҳои иқлим ҳамчун иродаи оддии Худо дигар осон набуд. Дар ИМА динҳои тавбаовар замоне паҳн мешуданд, ки деҳқонони харобшуда аз хокҳои сарди бесамари Англияи Нав муҳоҷират мекарданд.

Барои аврупоиёни озодандеш, аз қабили экипажи Брайон-Шелли, ин моҳҳои вазнин зуд ба пошнаи шикасти Наполеон ва шикасти умед ба тағирот ворид шуданд. Чӣ қадаре ки он ба тасодуф ва тасодуф асос ёбад, бархӯрди фалокатҳои иҷтимоӣ ва табиӣ шабҳои тӯлонии торики рӯҳи романтикиро ба вуҷуд овард.


Таҳлили адабиёти диссертатсионӣ - Библиографияҳои омӯзиши гендерӣ - бо услуби Ҳарвард

Библиографияи шумо: @TheSocyCinema. 2015. Сафедкунӣ чист ва чаро он муҳим аст?. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //www.thesociologicalcinema.com/blog/what-is-whitewashing> [Воридшуда 31 Август 2019].

Камерон, Ҷ.

Аватар

2009 - 20th Century Fox - Холивуд

Дар матн: (Аватар, 2009)

Библиографияи шумо: Аватар. 2009. [филм] Коргардон Ҷ.Камерон. Ҳолливуд: 20th Century Fox.

Бэкон, Т., Тайлер, А., Элви, C. ва Фуллер, Б.

Чаро гирифтани филми пантераи сиёҳ ин қадар тӯл кашид

Дар матн: (Бекон, Тайлер, Элви ва Фуллер, 2018)

Библиографияи шумо: Бэкон, Т., Тайлер, А., Элви, C. ва Фуллер, Б., 2018. Чаро гирифтани филми пантераи сиёҳ ин қадар тӯл кашид. [онлайн] ScreenRant. Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //screenrant.com/black-panther-movie-delay/> [Дохил шуд 31 Август 2019].

Барр, МС

Духтарони Афро-оянда

2018 - Матбуоти Донишгоҳи Давлатии Огайо - Колумб

Дар матн: (Барр, 2018)

Библиографияи шумо: Барр, М., 2018. Духтарони Афро-оянда. Колумб: Матбуоти Донишгоҳи Давлатии Огайо.

Профили кишвари Иёлоти Муттаҳида

2019 - BBC

Дар матн: (Профили кишвари Иёлоти Муттаҳида, 2019)

Библиографияи шумо: BBC News. 2019. Профили кишвари Иёлоти Муттаҳида. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //www.bbc.co.uk/news/world-us-canada-16761057> [1 сентябри 2019 дастрас шудааст].

Бергер, Ҷ.

Роҳҳои дидан

2008 - Корпоратсияи пахши телевизионии Бритониё - Лондон

Дар матн: (Бергер, 2008)

Библиографияи шумо: Бергер, Ҷ., 2008. Роҳҳои дидан. Лондон: Корпоратсияи пахши Бритониё.

Коглер, Р.

Пантераи сиёҳ

2018 - Студияи Marvel - Ҳолливуд

Дар матн: (Пантераи сиёҳ, 2018)

Библиографияи шумо: Пантераи сиёҳ. 2018. [филм] Коргардон Р.Коглер. Ҳолливуд: Студияи Marvel.

Блейкмор, Э.

'Франкенштейн ҳангоми таътили даҳшатноки 200 сол пеш таваллуд шудааст

2019 - Шабакаҳои телевизионии A & ampE

Дар матн: (Блейкмор, 2019)

Библиографияи шумо: Блекемор, Э., 2019. 'Франкенштейн' дар давоми таътили даҳшатноки 200 сол пеш таваллуд шудааст. [онлайн] ТАISTРИХ. Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //www.history.com/news/frankenstein-true-story-mary-shelley> [Воридшуда 31 Август 2019].

Ҳама вақт дар саросари ҷаҳон Гросс

2019 - IMDb.com, Inc.

Дар матн: (Гроссҳои ҳама давру замон дар саросари ҷаҳон, 2019)

Библиографияи шумо: Boxofficemojo.com. 2019. Ҳама вақт дар саросари ҷаҳон Гросс. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //www.boxofficemojo.com/alltime/world/> [Воридшуда 31 Август 2019].

Брах, А. ва Феникс, А.

Оё ман зан нестам? Бознигарии байнисоҳавӣ

2004 - Маҷаллаи таҳқиқоти байналмилалии занон ва#39s

Дар матн: (Бра ва Феникс, 2004)

Библиографияи шумо: Бра, А. ва Феникс, А., 2004. Оё ман зан нестам? Бознигарии байнисоҳавӣ. Маҷаллаи Таҳқиқоти Байналмилалии Занон, саҳ.75-86.

В. ван Вин, Т.

Дигар ҳавопаймоҳо 01: Ytasha Womack, Муаллифи Афрофутуризм

2016 - Дигар ҳавопаймоҳо

Дар матн: (c. van Veen, 2016)

Библиографияи шумо: в. ван Вейн, т., 2016. Дигар ҳавопаймоҳо 01: Ytasha Womack, Муаллифи Афрофутуризм. [подкаст] Ҳавопаймоҳои дигар. Дастрас дар: & lthttps: //soundcloud.com/otherplanes/otherplanes-01? Utm_source = feedburner & amputm_medium = feed & amputm_campaign = Feed%3A+OtherPlanes+%28Oterher+Planes+%7C+Afro%2FFuturism+Podcast

Канделария, М.

Хондани фантастикаи илмӣ бо назарияи постколониалӣ

2009 - Хондани фантастикаи илмӣ

Дар матн: (Candelaria, 2009)

Библиографияи шумо: Канделария, М., 2009. Хониши фантастика бо назарияи постколониалӣ. Хондани фантастикаи илмӣ,.

Манн, Р.

Махфии китоби комикс

1988 - Сфинкс - Канада ва ИМА

Дар матн: (Махфии китоби комикс, 1988)

Библиографияи шумо: Махфии китоби комикс. 1988. [видео] Коргардон Р.Манн. Канада ва ИМА: Сфинкс.

Креншоу, К.

Демаргинализатсияи буриши нажод ва ҷинс: Танқиди феминистии сиёҳ оид ба доктринаи зидди табъиз, назарияи феминистӣ ва сиёсати зиддитеракистӣ

1989 - Форуми ҳуқуқии Донишгоҳи Чикаго

Дар матн: (Креншоу, 1989)

Библиографияи шумо: Креншоу, К., 1989. Ҷудокунии буриши нажод ва ҷинс: Танқиди феминистии сиёҳ оид ба доктринаи зидди табъиз, назарияи феминистӣ ва сиёсати зиддитеракистӣ. Форуми ҳуқуқии Донишгоҳи Чикаго, (1).

Креншоу, К.

Харитасозии маржа: буриш, сиёсати ҳувият ва зӯроварӣ нисбати занони ранга

1991 - Баррасии қонуни Стэнфорд

Дар матн: (Креншоу, 1991)

Библиографияи шумо: Креншоу, К., 1991. Харитасозии маржа: буришҳо, сиёсати ҳувият ва зӯроварӣ нисбати занони ранга. Баррасии қонуни Стэнфорд, 43 (6), саҳ.1241.

Дина Зару, C.

Муассиси #OscarsSoWhite дар сарҳади навбатии ҳаракат ва#39s

Дар матн: (Дина Зару, 2018)

Библиографияи шумо: Дина Зару, C., 2018. Муассиси #OscarsSoWhite дар сарҳади навбатии ҳаракат. [онлайн] CNN. Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //edition.cnn.com/2018/03/04/politics/oscars-so-white-april-reign/index.html> [Дохил шуд 31 Август 2019].

Деграв, С.

Мавзӯи нажод дар фантастикаи илмии Амрико

2007 - Routledge - Ню Йорк

Дар матн: (DeGraw, 2007)

Библиографияи шумо: DeGraw, S., 2007. Мавзӯи нажод дар фантастикаи илмии Амрико. Ню Йорк: Ротлегд.

Дери, М.

Ҷангҳои оташ

1994 - Пресс Донишгоҳи Дюк - Дарем, Каролинаи Шимолӣ

Дар матн: (Дери, 1994)

Библиографияи шумо: Дери, М., 1994. Ҷангҳои оташ. Дарем, Каролинаи Шимолӣ: Донишгоҳи Дюк Пресс, саҳ.179-221.

Донаверт, Ҷ.

Гендер як мушкилест, ки онро ҳал кардан мумкин аст

2009 - Хондани фантастикаи илмӣ

Дар матн: (Донаверт, 2009)

Библиографияи шумо: Донаверт, Ҷ., 2009. Гендер як мушкилест, ки онро ҳал кардан мумкин аст. Хондани фантастикаи илмӣ,.

Ду Гай, П.

Гузаронидани омӯзиши фарҳангӣ

1997 - Sage - Лондон

Дар матн: (Ду гей, 1997)

Библиографияи шумо: Ду Гей, П., 1997. Гузаронидани омӯзиши фарҳангӣ. Лондон: Саг.

Экхардт, Г.М.

Пантераи сиёҳ: ҳаяҷон, дискурси пас аз колония ва Blacktopia

2018 - Бозорҳо, ҷаҳонишавӣ ва баррасии рушд

Дар матн: (Экхардт, 2018)

Библиографияи шумо: Экхардт, Г., 2018. Пантераи сиёҳ: Ҳаяҷон, дискурси пас аз колония ва Блэктопия. Бозорҳо, Глобализатсия ва Шарҳи Рушд, 03(02).

Эшун, К.

Баррасиҳои минбаъда дар бораи афрофутуризм

2003 - CR: Шарҳи нави садсола

Дар матн: (Эшун, 2003)

Библиографияи шумо: Эшун, К., 2003. Баррасиҳои минбаъдаи афрофутуризм. CR: Баррасии садсолаи нав, 3 (2), саҳ.287-302.

Эшун, К.

Баррасиҳои минбаъда дар бораи афрофутуризм

2003 - CR: Шарҳи нави садсола

Дар матн: (Эшун, 2003)

Библиографияи шумо: Эшун, К., 2003. Баррасиҳои минбаъдаи афрофутуризм. CR: Баррасии садсолаи нав, 3 (2), саҳ.287-302.

Фэрклоу, Н.

Таҳлили нутқ

2003 - Routledge - Лондон

Дар матн: (Fairclough, 2003)

Библиографияи шумо: Фэрклоу, Н., 2003. Таҳлили нутқ. Лондон: Ротлегд.

Габбард, К.

Сеҳри сиёҳ: Фарҳанги сафед ва Ҳолливуд

2004 - Матбуоти Донишгоҳи Ратгерс - Ню Брансуик (N.J.)

Дар матн: (Габбард, 2004)

Библиографияи шумо: Габбард, К., 2004. Magic Black: Фарҳанги сафед Ҳолливуд ва Африқои Амрико. New Brunswick (N.J.): Донишгоҳи Ратгерс Пресс.

Грант, C.

Дар бораи ' Таъсир ' ва 'Emotion ' дар омӯзиши филм ва ВАО

Дар матн: (Грант, 2019)

Библиографияи шумо: Грант, C., 2019. Дар бораи 'Таъсир' ва 'Эҳсос' дар омӯзиши филм ва ВАО. [онлайн] Filmstudiesforfree.blogspot.com. Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //filmstudiesforfree.blogspot.com/2011/11/on-affect-and-emotion-in-film-and-media.html> [Дохил шуд 31 Август 2019].

Грегг, М. ва Сейгворт, Ҷ.

Хонандаи назарияи таъсир

2010 - Пресс Донишгоҳи Дюк - Каролинаи Шимолӣ

Дар матн: (Грегг ва Сигворт, 2010)

Библиографияи шумо: Грегг, М. ва Сейгворт, Г., 2010. Хонандаи назарияи таъсир. Каролинаи Шимолӣ: Донишгоҳи Дюк Пресс.

Холл, С.

Ҳувияти фарҳангӣ ва диаспора

1989 - Чаҳорчӯба: Маҷаллаи кино ва ВАО

Дар матн: (Холл, 1989)

Библиографияи шумо: Холл, С., 1989. Ҳувияти фарҳангӣ ва диаспора. Чаҳорчӯба: Маҷаллаи кино ва ВАО, 38.

Холл, С., Эванс, Ҷ. Ва Никсон, С.

Намояндагӣ

2013 - Sage - Лондон

Дар матн: (Холл, Эванс ва Никсон, 2013)

Библиографияи шумо: Холл, С., Эванс, Ҷ. Ва Никсон, С., 2013. Намояндагӣ. Лондон: Саг.

Ҳелгсон, ВС

Психологияи гендер

2015 - Пресс психология - Питтсбург

Дар матн: (Ҳелгсон, 2015)

Библиографияи шумо: Ҳелгесон, В., 2015. Психологияи гендер. Нашри 4 -ум. Питтсбург: Психологияи матбуот.

Пантераҳои сиёҳ

2019 - Шабакаҳои телевизионии A & ampE

Дар матн: (Пантераҳои сиёҳ, 2019)

Библиографияи шумо: ТАISTРИХ. 2019. Пантераҳои сиёҳ. [онлайн] Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //www.history.com/topics/civil-rights-movement/black-panthers> [Воридшуда 31 Август 2019].

Кэтрин Бигелоу - IMDb

Дар матн: (Катрин Бигелоу - IMDb, 2019)

Библиографияи шумо: IMDb. 2019. Кэтрин Бигелоу - IMDb. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //www.imdb.com/name/nm0000941/awards> [Воридшуда 31 Август 2019].

Кинг, О.

Таъсири фарҳангии филми Пантераи Сиёҳ ба диаспораи Африқо

Дар матн: (Подшоҳ, 2018)

Библиографияи шумо: Кинг, О., 2018. Таъсири фарҳангии филми Пантераи Сиёҳ ба диаспораи Африқо. [онлайн] Миёна. Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //medium.com/@olaking/the-cultural-impact-of-the-black-panther-movie-on-the-african-diaspora-1fdd329a8405> [Дохил шуд 31 Август 2019].

Крейс, Д.

Иҷрои гузашта барои даъвои оянда: Sun Ra ва зеризаминии Афро-оянда, 1954-1968

2012 - Шарҳи африқои амрикоӣ

Дар матн: (Крейс, 2012)

Библиографияи шумо: Крейс, Д., 2012. Иҷрои гузашта барои даъвои оянда: Sun Ra ва зеризаминии Афро-оянда, 1954-1968. Баррасии Африқои Амрико, 45 (1-2), саҳ.197-203.

Африка

Дар матн: (Африқо)

Библиографияи шумо: Википедиаи ҷаҳонии синамоии Marvel. д. Африка. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //marvelcinematicuniverse.fandom.com/wiki/Africa> [Воридшуда 31 Август 2019].

Моррисон, Т.

Бозӣ дар торикӣ: сафедӣ ва хаёлоти адабӣ

1993 - Китобҳои ангури - Ню Йорк

Дар матн: (Моррисон, 1993)

Библиографияи шумо: Моррисон, Т., 1993. Бозӣ дар торикӣ: сафедӣ ва хаёлоти адабӣ. Ню Йорк: Китобҳои винтажӣ.

Мулвей, Л.

Лаззати визуалӣ ва кинои тавсифӣ

1975 - Экран

Дар матн: (Мулви, 1975)

Библиографияи шумо: Мулвей, Л., 1975. Лаззати визуалӣ ва кинои тавсифӣ. Экран, 16 (3), саҳ.6-18.

Ҷеймс Кэмерон: Ҳудуди тасаввурро тела медиҳад

2010 - Ҳавои тоза

Дар матн: (NPR, 2010)

Библиографияи шумо: NPR, 2010. Ҷеймс Кэмерон: Ҳудуди тасаввурро тела медиҳад. [подкаст] Ҳавои тоза. Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //www.npr.org/templates/transcript/transcript.php? StoryId = 123810319 & gt [Дохил шуд 31 Август 2019].

Иёлоти Муттаҳида: Адабиёти англисӣ

2017 - Лоиҳаи Барномаи кушод

Дар матн: (Иёлоти Муттаҳида: Адабиёти англисӣ, 2017)

Библиографияи шумо: Syllabus Explorer -ро кушоед. 2017. Иёлоти Муттаҳида: Адабиёти англисӣ. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //opensyllabus.org/result/country-field? id_country = US & ampid_field = English+Literature & gt [Ворид 17 Август 2019].

Ҳавопаймоҳои дигар

Ҷон Ҷеннингс

2016 - Дигар ҳавопаймоҳо

Дар матн: (Дигар ҳавопаймоҳо, 2016)

Библиографияи шумо: Дигар ҳавопаймоҳо, 2016. Ҷон Ҷеннингс. [подкаст] Дигар ҳавопаймоҳо. Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //www.stitcher.com/podcast/tobiascvanveen/other-planes-afrofuturism-podcast/e/55020556> [Дохил шуд 31 Август 2019].

Плантина, C.

Аз Филмҳо нафрат дорам

2006 - Омӯзиши филм

Дар матн: (Плантинга, 2006)

Библиографияи шумо: Plantinga, C., 2006. Аз филмҳо нафратовар. Омӯзиши филм, 8 (1), саҳ.81-92.

Пауэлл, А.

Оё ягон бор як кассаи филми фантастикии фанатик бо таъсири камтар фарҳангӣ нисбат ба Аватар буд?

2017 - Миёна

Дар матн: (Пауэлл, 2017)

Библиографияи шумо: Пауэлл, А., 2017. Оё ягон бор як дафтари бокс як филми фантастикии фанатик бо таъсири камтар фарҳангӣ аз Аватар буд?. [онлайн] Миёна. Дастрас дар: & lthttps: //medium.com/@arossp/has-there-ever-been-a-smash-scifi-movie-with-less-cultural-impact-than-avatar-d0f04cb49a16> [Дохил шуд 1 сентябри 2019].

Қудрат, Э.

Амнезияи аватар: чаро ҷаҳон филми калонтарини ҳама давру замонро фаромӯш кардааст

2019 - Гурӯҳи медиавии Telegraph

Дар матн: (Ҳокимият, 2019)

Библиографияи шумо: Ҳокимият, E., 2019. Амнезияи аватар: чаро ҷаҳон филми калонтарини ҳама давру замонро фаромӯш кардааст. [онлайн] The Telegraph. Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //www.telegraph.co.uk/films/0/avatar-amnesia-world-forgot-biggest-film-time/> [Дохил шуд 1 сентябри 2019].

Рабкин, Э.

Таърифи фантастикаи илмӣ

2009 - Хондани фантастикаи илмӣ

Дар матн: (Рабкин, 2009)

Библиографияи шумо: Рабкин, Э., 2009. Таърифи фантастикаи илмӣ. Хондани фантастикаи илмӣ,.

Риззо-Смит, Ҷ.

X-Men ҳамеша қаҳрамонони аҷиб буданд, шумо танҳо таваҷҷӯҳ зоҳир кардед

2018 - Ҷунки

Дар матн: (Риззо-Смит, 2018)

Библиографияи шумо: Риззо-Смит, Ҷ., 2018. X-Men ҳамеша супер қаҳрамонони аҷиб буданд, шумо танҳо таваҷҷӯҳ накардед. [онлайн] Ҷунки. Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //junkee.com/queer-x-men/175899> [Дохил шуд 31 Август 2019].

Романо, А. ва Абад-Стантос, А.

& quotFridging, & quot яке аз заҳролудтарин тропҳои ҳикоя, шарҳ дод

Дар матн: (Романо ва Абад-Стантос, 2018)

Библиографияи шумо: Романо, А. ва Абад-Стантос, А., 2018. "Fridging", яке аз заҳролудтарин тропҳои ҳикоя, шарҳ дод. [онлайн] Vox. Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //www.vox.com/2018/5/24/17384064/deadpool-vanessa-fridging-women-refrigerators-comics-trope> [Дохил шуд 31 Август 2019].

Овозхон, М.

& quotПӯстҳои сиёҳ & quot ва Маскаҳои сафед: Комиксҳо ва сирри нажод

2002 - Баррасии африқои амрикоӣ

Дар матн: (Сароянда, 2002)

Библиографияи шумо: Сароянда, М., 2002. "Пӯстҳои сиёҳ" ва ниқобҳои сафед: Китобҳои ҳаҷвӣ ва сирри нажод. Баррасии Африқои Амрико, 36 (1), саҳ.107.

Стабилфорд, Б.

Стратегияҳои тавсифӣ дар фантастикаи илмӣ

2009 - Хондани фантастикаи илмӣ

Дар матн: (Стабилфорд, 2009)

Библиографияи шумо: Stableford, B., 2009. Стратегияҳои тавсифӣ дар фантастикаи илмӣ. Хондани фантастикаи илмӣ,.

Штайнер, C.

Унвонҳои пайдарпайи Аватар бароварда шуданд ва рости гап ман хеле хаста шудам

2018 - Марям Сю

Дар матн: (Штайнер, 2018)

Библиографияи шумо: Штайнер, C., 2018. Унвонҳои пайдарпайи Аватар бароварда шуданд ва рости гап ман хеле хаста шудам. [онлайн] Марям Сю. Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //www.themarysue.com/avatar-sequel-titles/> [Дохил шуд 1 сентябри 2019].

Тапли, К.

Гӯш кунед: Кевин Фейҷ дар плеери Оскар "Пантераи сиёҳ" ва студияҳои 10 -солаи Marvel инъикос мекунад

Дар матн: (Тапли, 2018)

Библиографияи шумо: Тапли, К., 2018. Гӯш кунед: Кевин Фейҷ дар плеери Оскар "Пантераи сиёҳ" ва студияҳои 10 -солаи Marvel инъикос мекунад. [онлайн] Гуногун. Дар ин ҷо дастрас аст: & lthttps: //variety.com/2018/film/podcasts/playback-podcast-kevin-feige-black-panther-marvel-studios-1203095749> [Дохил шуд 31 Август 2019].

Тапли, К.

Оскар: 'Пантераи сиёҳ' аввалин филми суперқаҳрамон шуд, ки ҳамеша барои беҳтарин филм пешбарӣ шуда буд

Дар матн: (Тапли, 2019)

Библиографияи шумо: Тапли, К., 2019. Оскар: 'Пантераи сиёҳ' аввалин филми суперқаҳрамон шуд, ки ҳамеша барои беҳтарин филм пешбарӣ шуда буд. [онлайн] Гуногун. Дастрас дар: & lthttps: //variety.com/2019/film/in-contention/oscars-black-panther-becomes-first-superhero-movie-ever-nominated-for-best-picture-1203113451/> [Дохил шуд 31 август 2019].

Мэри Шелли - Муаллифи Франкенштейн

2019 - Китобхонаи Бритониё

Дар матн: (Мэри Шелли - Муаллифи Франкенштейн, 2019)

Библиографияи шумо: Китобхонаи Бритониё. 2019. Мэри Шелли - Муаллифи Франкенштейн. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //www.bl.uk/people/mary-shelley> [Ворид 17 Август 2019].

Рӯйхати пурраи Феҳристи миллии филмҳо

2018 - Congress.gov

Дар матн: (Рӯйхати пурраи Феҳристи миллии филмҳо, 2018)

Библиографияи шумо: Китобхонаи Конгресс. 2018. Рӯйхати пурраи Феҳристи миллии филмҳо. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //www.loc.gov/programs/national-film-preservation-board/film-registry/complete-national-film-registry-listing/> [Воридшуда 17 Август 2019].

Луғатнома

Донишгоҳи Чикаго

Дар матн: (Луғатнома, н.)

Библиографияи шумо: Донишгоҳи Чикаго. д. Луғатнома. [онлайн] Дар инҷо дастрас аст: & lthttps: //csmt.uchicago.edu/glossary2004/affect.htm> [Ворид 17 Август 2019].

Вомак, Ю.

Афрофутуризм

2013 - Матбуоти Шарҳи Чикаго - Чикаго, Ил

Дар матн: (Womack, 2013)

Библиографияи шумо: Вомак, Ю., 2013. Афрофутуризм. Чикаго, Ил: Чикаго Баррасии матбуот.

Язек, Л.

Афрофутуризм, фантастикаи илмӣ ва таърихи оянда

2006 - Сотсиализм ва демократия

Дар матн: (Язек, 2006)

Библиографияи шумо: Язек, Л., 2006. Афрофутуризм, Фантастика ва таърихи оянда. Сотсиализм ва демократия, 20 (3), саҳ.41-60.

Юен, Н.

Нобаробарии роликӣ: Ҳунармандони Ҳолливуд ва нажодпарастӣ

2016 - Матбуоти Донишгоҳи Ратгерс

Дар матн: (Юен, 2016)

Библиографияи шумо: Юен, Н., 2016. Нобаробарии роликӣ: Ҳунармандони Ҳолливуд ва нажодпарастӣ. Матбуоти Донишгоҳи Ратгерс.


Мундариҷа

Романи аслии Мэри Шелли ҳеҷ гоҳ ба ҳаюло ном намедиҳад, гарчанде ки ҳангоми суханронӣ бо офаридгори худ Виктор Франкенштейн ҳаюло мегӯяд: "Ман бояд Одами ту бошам" (дар робита ба аввалин одаме, ки дар Китоби Муқаддас офарида шудааст). Франкенштейн ба офаридаҳои худ ҳамчун "махлуқ", "афсона", "афсона", "демон", "бадбахт", "иблис", "чиз", "будан" ва "огре" ишора мекунад. [2] Эҷодиёти Франкенштейн ҳадди аққал як бор худро ҳамчун "ҳаюло" номид, инчунин сокинони як деҳае, ки ин махлуқро дар охири роман дидаанд.

Тавре ки дар достони Шелли, ному насаби махлуқ дар тӯли даҳсолаҳо пас аз аввалин пайдоиши роман ба қисми марказии мутобиқсозии саҳна дар Лондон ва Париж табдил ёфтааст. Дар соли 1823 худи Шелли дар намоиши Ричард Бринсли Пик иштирок кард Гумон, аввалин мутобиқсозии марҳилаи муваффақи романи ӯ. "Лоиҳаи бозӣ маро хеле ба ваҷд овард, зеро дар рӯйхати шахсиятҳои драмавӣ _________ аз ҷониби ҷаноби Т. Кук омадааст", - навиштааст ӯ ба дӯсти худ Лей Ҳант. "Ин шеваи ному насаби номнависон хеле хуб аст." [3]

Дар давоми даҳ соли нашр, номи офаринанда - Франкенштейн барои ишора ба ин махлуқ истифода мешуд, аммо он то дертар устувор нагардид. Ҳикоя соли 1927 аз ҷониби Пегги Веблинг барои саҳна мутобиқ карда шуда буд [4] ва Виклин Франкенштейн Webling ба махлуқ номи худро медиҳад. Бо вуҷуди ин, махлуқ дар силсилаи филмҳои универсалӣ, ки Борис Карлофф дар солҳои 1930, ки асосан ба бозии Веблинг асос ёфтааст, ном надорад. [5] Филми универсалии соли 1931 ба шахсияти махлуқ ба мисли романи Шелли муносибат кард: дар қарзҳои ифтитоҳӣ ин қаҳрамон танҳо бо номи "Аъҷуба" номида мешавад (номи актёр бо аломати савол иваз карда мешавад, аммо Карлофф дар рӯйхат оварда шудааст) дар қарзҳои хотимавӣ). [6] Бо вуҷуди ин, ин махлуқ ба зудӣ дар тасаввуроти маъмул бо номи "Франкенштейн" маъруф шуд. Ин истифода баъзан иштибоҳ ҳисобида мешавад, аммо баъзе шореҳони истифода ҳисси ҳаюлоии "Франкенштейн" -ро собитшуда меҳисобанд, на хато. [7] [8]

Амалияи муосир каме фарқ мекунад. Масалан, дар Франкенштейн Дин Кунтз, ки бори аввал дар соли 2004 нашр шудааст, ин махлуқ ба номи "Deucalion" номгузорӣ шудааст, пас аз хусусияти мифологияи юнонӣ, ки писари Титан Прометей аст, ишора ба унвони романи аслӣ. Мисоли дигар қисмати дуюми Showtime аст Диноре даҳшатнок, ки бори аввал дар соли 2014 пахш шуда буд, Виктор Франкенштейн ба таври кӯтоҳ номгузории офаридаашро "Одам" баррасӣ мекунад, пеш аз он ки тасмим бигирад, ки ин ҳаюло "номи худашро интихоб кунад". Аз китоби асарҳои Уилям Шекспир варақ зада, ҳаюло "Протеус" -ро аз Ду ҷаноби Верона. Баъдтар маълум мешавад, ки Proteus аслан дуюм ҳаюло Франкенштейн офаридааст, ки аввалин офаридаи партофташуда бо номи "Caliban", аз Тундбод, аз ҷониби актёри театр, ки ӯро дар дохил гирифтааст ва баъдтар, пас аз тарк кардани театр, худро ба номи шоири англис Ҷон Кларе гузоштааст. [9] Мисоли дигар ин кӯшиши Рэндалл Мунро аз вебкомик аст xkcd бо роҳи интишори як версияи кӯтоҳи ҳосилшуда, ки мустақиман гуфта мешавад, "Франкенштейн" номи каноникии ҳаюло кунад. [10] Дар Ҳодисаи аҷиби духтари алхимик , романи 2017 аз ҷониби Теодора Госс, махлуқ номи Одам аст. [11]

Виктор Франкенштейн ин махлуқро дар болохонаи манзили худ дар Ингольштадт пас аз кашфи як принсипи илмӣ месозад, ки ба ӯ имкон медиҳад ҳаётро аз моддаҳои ғайризинда эҷод кунад. Аммо Франкенштейн аз офаридаҳои ӯ нафрат дорад ва бо даҳшат аз он мегурезад. Ҳайвони ваҳшатзада ва аз шахсияти худ бехабар дар биёбон саргардон мешавад.

Вай дар паҳлӯи як косибии дурдаст, ки дар он як марди калонсол, нобино ва ду фарзандаш зиндагӣ мекунад, тасаллӣ меёбад. Шунидани гӯш, махлуқ бо зиндагии онҳо ошно мешавад ва сухан гуфтанро меомӯзад, ки ба ин васила ба як фарди суханвар, бомаърифат ва тарбиятдида табдил меёбад. Дар ин муддат ӯ инчунин журнали Франкенштейнро дар кисаи курткае, ки дар лаборатория ёфта буд, пайдо мекунад ва мефаҳмад, ки ӯ чӣ гуна офарида шудааст. Махлуқ оқибат худро бо падари нобинои оила муаррифӣ мекунад, ки бо ӯ меҳрубонона муносибат мекунад. Вақте ки боқимондаи оила бармегарданд, онҳо аз ӯ метарсанд ва ӯро меронанд. Дар ғазаб шуда, махлуқ эҳсос мекунад, ки инсоният душмани ӯст ва аз офаридгори худ барои тарк кардани ӯ нафрат пайдо мекунад. Бо вуҷуди ин, гарчанде ки ӯ Франкенштейнро бад мебинад, вай ба ҷустуҷӯи ӯ мебарояд ва бовар дорад, ки ӯ ягона шахсе аст, ки ба ӯ кумак мекунад. Дар сафараш, ин махлуқ духтари ҷавонро аз дарё наҷот медиҳад, аммо падари кӯдак аз китфи ӯ тир мекашад ва бовар дорад, ки ин махлуқ ният дорад ба фарзандаш зарар расонад. Аз ин амали ниҳоии бераҳмӣ ба ғазаб омада, махлуқ қасам мехӯрад, ки аз инсоният барои ранҷҳое, ки ба ӯ расонидаанд, интиқом мегирад. Ӯ мехоҳад, ки аз офаридгори худ интиқом гирад, зеро ӯро дар ҷаҳоне, ки аз ӯ нафрат доранд, танҳо гузоштааст. Бо истифода аз иттилоот дар ёддоштҳои Франкенштейн, махлуқ тасмим мегирад ӯро пайдо кунад.

Ҳаюло бародари хурдии Виктор Уилямро ҳангоми фаҳмидани муносибати писар бо офаридгори худ мекушад ва чунин менамояд, ки гӯё Ҷастин Моритз, як ҷавонзани ҳамроҳи Франкенштейнҳо масъул аст. Вақте ки Франкенштейн ба кӯҳҳои Алп бармегардад, ҳаюло дар қулла ба ӯ наздик мешавад, таҷрибаҳояшро нақл мекунад ва аз офаридааш хоҳиш мекунад, ки ӯро ҳамсари зан созад. Вай дар навбати худ ваъда медиҳад, ки бо ҳамсараш нопадид шавад ва дигар ҳеҷ гоҳ инсониятро ба ташвиш наорад, аммо таҳдид мекунад, ки ҳама чизеро, ки Франкенштейн азиз медонад, нобуд кунад ё рад кунад. Франкенштейн розӣ аст ва дар ниҳоят як махлуқи занро дар як ҷазираи дурдасти Оркни месозад, аммо аз эҳтимоли таъсиси як нажоди ҳаюлоҳо мутаассир шуда, махлуқи занро пеш аз ба охир расидани он нест мекунад. Даҳшат ва ғазаб, махлуқ фавран пайдо мешавад ва ба Франкенштейн таҳдиди ниҳоӣ медиҳад: "Ман дар шаби арӯсии шумо бо шумо хоҳам буд."

Пас аз тарк кардани офаридгори худ, махлуқ дӯсти беҳтарини Виктор Ҳенри Клервалро идома медиҳад ва баъдтар дар шаби арӯсии онҳо арӯси Франкенштейн Элизабет Лавензаро мекушад, ки падари Франкенштейн аз ғам мемирад. Ҳеҷ чизи дигаре барои зинда мондан вуҷуд надорад, Франкенштейн худро ба нест кардани офаридаҳояш мебахшад ва ин махлуқ ӯро водор мекунад, ки ӯро дар шимол, тавассути Скандинавия ва ба Русия таъқиб кунад ва тамоми роҳ пеш аз ӯ монад.

Ҳангоме ки онҳо ба Доираи Шимолӣ мерасанд ва аз болои яхбандии уқёнуси Шимолӣ мегузаранд, Франкенштейн, ки аз хастагии шадид ва гипотермия азоб мекашад, дар масофаи як мил аз махлуқ меояд, аммо ҳангоми яхбандии ӯ аз ҳам ҷудо мешавад. Киштие, ки минтақаро таҳқиқ мекунад, бо Франкенштейн мурд, ки достони худро ба капитани киштӣ Роберт Уолтон нақл мекунад. Баъдтар, ҳаюло ба киштӣ савор мешавад, аммо ҳангоми пайдо шудани Франкенштейн ғамгин мешавад ва ваъда медиҳад, ки худро дар "шимоли шимоли кураи замин" месӯзонад. Сипас ӯ меравад ва дигар ҳеҷ гоҳ ӯро намебинад.

Шелли ҳаюло Франкенштейнро як махлуқи 8 фут (2,4 м) -и муқоисаи зишт тавсиф кард:

Дасту пойҳояш мутаносиб буданд ва ман хусусиятҳои ӯро зебо интихоб карда будам. Зебо! Худои бузург! Пӯсти зардаш кори мушакҳо ва артерияҳоро дар зери мӯйи сиёҳи дурахшон пӯшонида буд ва дандонҳояш аз сафеди марворид мерехтанд, аммо ин боҳашаматҳо танҳо бо чашмони обдораш фарқияти даҳшатноктареро ба вуҷуд меоварданд, ки тақрибан ба ҳамон ранг монанд буд ошикҳои дун-сафед, ки дар он гузошта шуда буданд, ранги пажмурда ва лабони сиёҳи рости ӯ.

Тасвири махлуқ дар нашри соли 1831 пайдо шуд. Early stage portrayals dressed him in a toga, shaded, along with the monster's skin, a pale blue. Throughout the 19th century, the monster's image remained variable according to the artist.

Portrayals in film Edit

The best-known image of Frankenstein's monster in popular culture derives from Boris Karloff's portrayal in the 1931 movie Frankenstein, in which he wore makeup applied and designed by Jack P. Pierce. [12] Universal Studios, which released the film, was quick to secure ownership of the copyright for the makeup format. Karloff played the monster in two more Universal films, Bride of Frankenstein ва Son of Frankenstein Lon Chaney Jr. took over the part from Karloff in The Ghost of Frankenstein Bela Lugosi portrayed the role in Frankenstein Meets the Wolf Man and Glenn Strange played the monster in the last three Universal Studios films to feature the character – House of Frankenstein, House of Dracula, ва Abbott and Costello Meet Frankenstein. But their makeup replicated the iconic look first worn by Karloff. In modern times the image of Karloff's face is owned by his daughter's company, Karloff Enterprises, secured for her in a lawsuit for which she was represented by attorney Bela G. Lugosi (Bela Lugosi's son), after which Universal replaced Karloff's features with Glenn Strange's in most of their marketing. The New York Times mistakenly ran a photograph of Strange for Karloff's obituary.

Since Karloff's portrayal, the creature almost always appears as a towering, undead-like figure, often with a flat-topped angular head and bolts on his neck to serve as electrical connectors or grotesque electrodes. He wears a dark, usually tattered, suit having shortened coat sleeves and thick, heavy boots, causing him to walk with an awkward, stiff-legged gait (as opposed to the novel, in which he is described as much more flexible than a human). The tone of his skin varies (although shades of green or gray are common), and his body appears stitched together at certain parts (such as around the neck and joints). This image has influenced the creation of other fictional characters, such as the Hulk. [13]

In the 1965 Toho film Frankenstein Conquers the World, the heart of Frankenstein’s Monster was transported from Germany to Hiroshima as World War II neared its end, only to be irradiated during the atomic bombing of the city, granting it miraculous regenerative capabilities. Over the ensuing 20 years, it grows into a complete human child, who then rapidly matures into a giant, 20 metre-tall man. After escaping a laboratory in the city, he is blamed for the crimes of the burrowing Kaiju Baragon, and the two monsters face off in a showdown that ends with Frankenstein victorious, though he falls into the depths of the Earth after the ground collapses beneath his feet.

In the 1973 TV miniseries Frankenstein: The True Story, a different approach was taken in depicting the monster: Michael Sarrazin appears as a strikingly handsome man who later degenerates into a grotesque monster due to a flaw in the creation process.

In the 1994 film Mary Shelley's Frankenstein, the creature is played by Robert De Niro in a nearer approach to the original source, except this version gives the creature balding grey hair and a body covered in bloody stitches. He is, as in the novel, motivated by pain and loneliness. In this version, Frankenstein gives the monster the brain of his mentor, Doctor Waldman, while his body is made from a man who killed Waldman while resisting a vaccination. The monster retains Waldman's "trace memories" that apparently help him quickly learn to speak and read.

In the 2004 film Van Helsing, the monster is shown in a modernized version of the Karloff design. He is 8 to 9 feet (240–270 cm) tall, has a square bald head, gruesome scars, and pale green skin. The electricity is emphasized with one electrified dome in the back of his head and another over his heart. It also has hydraulic pistons in its legs, essentially rendering the design as a steam-punk cyborg. Although not as eloquent as in the novel, this version of the creature is intelligent and relatively nonviolent.

In 2004, a TV miniseries adaptation of Frankenstein was made by Hallmark. Luke Goss plays The Creature. This adaptation more closely resembles the monster as described in the novel: intelligent and articulate, with flowing, dark hair and watery eyes.

The 2005 film Frankenstein Reborn portrays the Creature as a paraplegic man who tries to regain the ability to walk by having a computer chip implanted. Instead, the surgeon kills him and resurrects his corpse as a reanimated zombie creature.

The 2014 TV series Penny Dreadful also rejects the Karloff design in favour of Shelley's description. This version of the creature has the flowing dark hair described by Shelley, although he departs from her description by having pale grey skin and obvious scars along the right side of his face. Additionally, he is of average height, being even shorter than other characters in the series. In this series, the monster names himself "Caliban", after the character in William Shakespeare's The Tempest. In the series, Victor Frankenstein makes a second and third creature, each more indistinguishable from normal human beings.


Мундариҷа

Mary Shelley's original novel never gives the monster a name, although when speaking to his creator, Victor Frankenstein, the monster does say "I ought to be thy Adam" (in reference to the first man created in the Bible). Frankenstein refers to his creation as "creature", "fiend", "spectre", "the dæmon", "wretch", "devil", "thing", "being", and "ogre". [2] Frankenstein's creation referred to himself as a "monster" at least once, as did the residents of a hamlet who saw the creature towards the end of the novel.

As in Shelley's story, the creature's namelessness became a central part of the stage adaptations in London and Paris during the decades after the novel's first appearance. In 1823, Shelley herself attended a performance of Richard Brinsley Peake's Presumption, the first successful stage adaptation of her novel. "The play bill amused me extremely, for in the list of dramatis personae came _________, by Mr T. Cooke," she wrote to her friend Leigh Hunt. "This nameless mode of naming the unnameable is rather good." [3]

Within a decade of publication, the name of the creator—Frankenstein—was used to refer to the creature, but it did not become firmly established until much later. The story was adapted for the stage in 1927 by Peggy Webling, [4] and Webling's Victor Frankenstein does give the creature his name. However, the creature has no name in the Universal film series starring Boris Karloff during the 1930s, which was largely based upon Webling's play. [5] The 1931 Universal film treated the creature's identity in a similar way as Shelley's novel: in the opening credits, the character is referred to merely as "The Monster" (the actor's name is replaced by a question mark, but Karloff is listed in the closing credits). [6] Nevertheless, the creature soon enough became best known in the popular imagination as "Frankenstein". This usage is sometimes considered erroneous, but some usage commentators regard the monster sense of "Frankenstein" as well-established and not an error. [7] [8]

Modern practice varies somewhat. Масалан, дар Dean Koontz's Frankenstein, first published in 2004, the creature is named "Deucalion", after the character from Greek mythology, who is the son of the Titan Prometheus, a reference to the original novel's title. Another example is the second episode of Showtime's Penny Dreadful, which first aired in 2014 Victor Frankenstein briefly considers naming his creation "Adam", before deciding instead to let the monster "pick his own name". Thumbing through a book of the works of William Shakespeare, the monster chooses "Proteus" from The Two Gentlemen of Verona. It is later revealed that Proteus is actually the дуюм monster Frankenstein has created, with the first, abandoned creation having been named "Caliban", from The Tempest, by the theatre actor who took him in and later, after leaving the theatre, named himself after the English poet John Clare. [9] Another example is an attempt by Randall Munroe of webcomic xkcd to make "Frankenstein" the canonical name of the monster, by publishing a short derivative version which directly states that it is. [10] In The Strange Case of the Alchemist's Daughter , the 2017 novel by Theodora Goss, the creature is named Adam. [11]

Victor Frankenstein builds the creature in the attic of his boarding house in Ingolstadt after discovering a scientific principle which allows him to create life from non-living matter. Frankenstein is disgusted by his creation, however, and flees from it in horror. Frightened, and unaware of his own identity, the monster wanders through the wilderness.

He finds solace beside a remote cottage inhabited by an older, blind man and his two children. Eavesdropping, the creature familiarizes himself with their lives and learns to speak, whereby he becomes an eloquent, educated, and well-mannered individual. During this time, he also finds Frankenstein's journal in the pocket of the jacket he found in the laboratory and learns how he was created. The creature eventually introduces himself to the family's blind father, who treats him with kindness. When the rest of the family returns, however, they are frightened of him and drive him away. Enraged, the creature feels that humankind is his enemy and begins to hate his creator for abandoning him. However, although he despises Frankenstein, he sets out to find him, believing that he is the only person who will help him. On his journey, the creature rescues a young girl from a river but is shot in the shoulder by the child's father, believing the creature intended to harm his child. Enraged by this final act of cruelty, the creature swears revenge on humankind for the suffering they have caused him. He seeks revenge against his creator in particular for leaving him alone in a world where he is hated. Using the information in Frankenstein's notes, the creature resolves to find him.

The monster kills Victor's younger brother William upon learning of the boy's relation to his creator and makes it appear as if Justine Moritz, a young woman who lives with the Frankensteins, is responsible. When Frankenstein retreats to the Alps, the monster approaches him at the summit, recounts his experiences, and asks his creator to build him a female mate. He promises, in return, to disappear with his mate and never trouble humankind again, but threatens to destroy everything Frankenstein holds dear should he fail or refuse. Frankenstein agrees, and eventually constructs a female creature on a remote island in Orkney, but aghast at the possibility of creating a race of monsters, destroys the female creature before it is complete. Horrified and enraged, the creature immediately appears, and gives Frankenstein a final threat: "I will be with you on your wedding night."

After leaving his creator, the creature goes on to kill Victor's best friend, Henry Clerval, and later kills Frankenstein's bride, Elizabeth Lavenza, on their wedding night, whereupon Frankenstein's father dies of grief. With nothing left to live for but revenge, Frankenstein dedicates himself to destroying his creation, and the creature goads him into pursuing him north, through Scandinavia and into Russia, staying ahead of him the entire way.

As they reach the Arctic Circle and travel over the pack ice of the Arctic Ocean, Frankenstein, suffering from severe exhaustion and hypothermia, comes within a mile of the creature, but is separated from him when the ice he is traveling over splits. A ship exploring the region encounters the dying Frankenstein, who relates his story to the ship's captain, Robert Walton. Later, the monster boards the ship, but upon finding Frankenstein dead, is overcome by grief and pledges to incinerate himself at "the Northernmost extremity of the globe". He then departs, never to be seen again.

Shelley described Frankenstein's monster as an 8-foot-tall (2.4 m) creature of hideous contrasts:

His limbs were in proportion, and I had selected his features as beautiful. Beautiful! Great God! His yellow skin scarcely covered the work of muscles and arteries beneath his hair was of a lustrous black, and flowing his teeth of a pearly whiteness but these luxuriances only formed a more horrid contrast with his watery eyes, that seemed almost of the same colour as the dun-white sockets in which they were set, his shrivelled complexion and straight black lips.

A picture of the creature appeared in the 1831 edition. Early stage portrayals dressed him in a toga, shaded, along with the monster's skin, a pale blue. Throughout the 19th century, the monster's image remained variable according to the artist.

Portrayals in film Edit

The best-known image of Frankenstein's monster in popular culture derives from Boris Karloff's portrayal in the 1931 movie Frankenstein, in which he wore makeup applied and designed by Jack P. Pierce. [12] Universal Studios, which released the film, was quick to secure ownership of the copyright for the makeup format. Karloff played the monster in two more Universal films, Bride of Frankenstein ва Son of Frankenstein Lon Chaney Jr. took over the part from Karloff in The Ghost of Frankenstein Bela Lugosi portrayed the role in Frankenstein Meets the Wolf Man and Glenn Strange played the monster in the last three Universal Studios films to feature the character – House of Frankenstein, House of Dracula, ва Abbott and Costello Meet Frankenstein. But their makeup replicated the iconic look first worn by Karloff. In modern times the image of Karloff's face is owned by his daughter's company, Karloff Enterprises, secured for her in a lawsuit for which she was represented by attorney Bela G. Lugosi (Bela Lugosi's son), after which Universal replaced Karloff's features with Glenn Strange's in most of their marketing. The New York Times mistakenly ran a photograph of Strange for Karloff's obituary.

Since Karloff's portrayal, the creature almost always appears as a towering, undead-like figure, often with a flat-topped angular head and bolts on his neck to serve as electrical connectors or grotesque electrodes. He wears a dark, usually tattered, suit having shortened coat sleeves and thick, heavy boots, causing him to walk with an awkward, stiff-legged gait (as opposed to the novel, in which he is described as much more flexible than a human). The tone of his skin varies (although shades of green or gray are common), and his body appears stitched together at certain parts (such as around the neck and joints). This image has influenced the creation of other fictional characters, such as the Hulk. [13]

In the 1965 Toho film Frankenstein Conquers the World, the heart of Frankenstein’s Monster was transported from Germany to Hiroshima as World War II neared its end, only to be irradiated during the atomic bombing of the city, granting it miraculous regenerative capabilities. Over the ensuing 20 years, it grows into a complete human child, who then rapidly matures into a giant, 20 metre-tall man. After escaping a laboratory in the city, he is blamed for the crimes of the burrowing Kaiju Baragon, and the two monsters face off in a showdown that ends with Frankenstein victorious, though he falls into the depths of the Earth after the ground collapses beneath his feet.

In the 1973 TV miniseries Frankenstein: The True Story, a different approach was taken in depicting the monster: Michael Sarrazin appears as a strikingly handsome man who later degenerates into a grotesque monster due to a flaw in the creation process.

In the 1994 film Mary Shelley's Frankenstein, the creature is played by Robert De Niro in a nearer approach to the original source, except this version gives the creature balding grey hair and a body covered in bloody stitches. He is, as in the novel, motivated by pain and loneliness. In this version, Frankenstein gives the monster the brain of his mentor, Doctor Waldman, while his body is made from a man who killed Waldman while resisting a vaccination. The monster retains Waldman's "trace memories" that apparently help him quickly learn to speak and read.

In the 2004 film Van Helsing, the monster is shown in a modernized version of the Karloff design. He is 8 to 9 feet (240–270 cm) tall, has a square bald head, gruesome scars, and pale green skin. The electricity is emphasized with one electrified dome in the back of his head and another over his heart. It also has hydraulic pistons in its legs, essentially rendering the design as a steam-punk cyborg. Although not as eloquent as in the novel, this version of the creature is intelligent and relatively nonviolent.

In 2004, a TV miniseries adaptation of Frankenstein was made by Hallmark. Luke Goss plays The Creature. This adaptation more closely resembles the monster as described in the novel: intelligent and articulate, with flowing, dark hair and watery eyes.

The 2005 film Frankenstein Reborn portrays the Creature as a paraplegic man who tries to regain the ability to walk by having a computer chip implanted. Instead, the surgeon kills him and resurrects his corpse as a reanimated zombie creature.

The 2014 TV series Penny Dreadful also rejects the Karloff design in favour of Shelley's description. This version of the creature has the flowing dark hair described by Shelley, although he departs from her description by having pale grey skin and obvious scars along the right side of his face. Additionally, he is of average height, being even shorter than other characters in the series. In this series, the monster names himself "Caliban", after the character in William Shakespeare's The Tempest. In the series, Victor Frankenstein makes a second and third creature, each more indistinguishable from normal human beings.


The Outsider: James Whale and FRANKENSTEIN

In 1818 author Mary Shelley created perhaps the most iconic fictional character in the history of literature in her novel Frankenstein низ маълум аст Frankenstein or, The Modern Prometheus.

The monster is born and cruelly thrust into a world that is scary, confusing, unpredictable and even hostile making it instantly relatable to a young audience. I think this goes double for myself and other members of the LGBTQ+ community. Because we know what it’s like to be an outsider, we can relate to being scared of the angry, torch-bearing mob. Sadly, some of us know what it’s like to be beaten, literally cast out or worse because of who we are. It’s no shocker that easily the most recognizable and beloved adaptation of Shelley’s novel was created by an outsider himself, James Whale.

Whale grew up in Dudley, Worcestershire in poverty and, as a young adult James (or Jimmy as his friends called him) enlisted during World War I. After his brave service he set out to make a name for himself, at one point channeling his love of art into being a cartoonist. He sold a few cartoons but nothing panned out. In the early ‘20’s he started getting involved in stage productions, working tirelessly as stage builder, manager, actor and director. This hard work paid off when Whale was given the chance to direct a very small and virtually unknown at the time play called Journey’s End, a harrowing tale in the backdrop of World War I, something James was certainly familiar with. The play was a massive hit, so much so it took the young director all the way to the United States, where he was hired to direct it on Broadway. Happily, for Whale that too was a huge success. It seemed only natural to hire him to direct the 1930 film adaptation. James again hit paydirt, with the film bringing both critical praise and box-office bucks. Whale suddenly found himself a sought-after young director in Hollywood. He made one other film after Journey’s End, the woefully under-loved drama Waterloo Bridge (1931) but of course the director is best remembered for his horror films. After the big money maker that was Дракула (1931) Universal was hot to ride the wave and rushed Frankenstein (1931) into production.

Theater training had given Whale the tools he needed to fast track a film without sacrificing artistic vision. It’s hard to think of Frankenstein as scary or disturbing to modern eyes yet, Whale had pushed the limits of good taste by depicting things not really seen before, things such the exhumation of a corpse, brains in jars, a mad Doctor, a deranged assistant, a child murder not to mention a fetish-like whipping sequence. And, while it doesn’t “horrify” as the theatrical like warning at the beginning attests to, it’s a brilliant film none-the-less. Not only does it showcase excellent direction, great attention to detail and inventive and provocative camera work but Whale injects a dry and sardonic wit that gives the film a decided edge over the other Universal horror films that came before it and, besides his own, hasn’t been seen since. It goes without saying the film blew up at the box office and Universal scrambled for a sequel. At first James balked at the idea of doing a second Frankenstein film but, thankfully he was talked into doing it. On April 19th 1935 the bandages of Elsa Lancaster were slowly unwrapped. It’s soon revealed a lovely subtly stitched-up face, courtesy of the legendary makeup man Jack Pierce. Framing her face was a big, black fright wig with white streaks like lightning. She utters only a weird hiss (modeled after swans) followed by an animal like scream. Thus, a pop-culture-icon was born. It’s widely considered not only his best film but the crown jewel of the Universal Horror series.

The runaway success of Frankenstein ва The Invisible Man (1933) gave Whale some clout when it came to directing Bride of Frankenstein (1935), which meant the director could take the sly humor of Frankenstein and amp it up to eleven. Despite the film butting heads with the newly enforced Production Code, the sequel somehow managed to be more outrageous than its predecessor while also hiding an early gay character in a major studio film. For example, Doctor Pretorius the flamboyant mad scientist played to perfection by Ernest Thesiger is not at all subtle in his queer coded performance. Some film historians have even suggested Whale may have even strongly hinted at a love triangle between Colin Clive’s Victor Frankenstein, Pretorius and Elizabeth (Valerie Hobson). Even with some controversy Bride of Frankenstein was a monster hit raking in two-million dollars (nearly twenty-million in today’s value) on a less than half a million-dollar budget. In the film Doctor Pretorius in a scene played for humor, tells Victor he’s been “booted out” of his position as at a University. Sadly, this line is more chilling in retrospect because, despite having a major hit on his hands Whale too would be booted out of Hollywood a mere six years later. His final film was a low budget affair aptly titled They Dare Not Love (1941). It’s long been thought that Whale, despite being a skilled director and a very commercial one at that, was drummed out of the art form he loved for being gay.

Universal horror was, let’s be honest bland and safe after Whale made his masterpiece in 1935 and then vanished from the genre like the Invisible Man. Though his career in Hollywood was brief he did make one hell of an impact. Frankenstein, The Old Dark House ва Bride of Frankenstein are regarded by historians and fans alike as the best horror films of the Golden Age of Hollywood. If you want to see an excellent film about James Whale, I highly recommend 1998’s Gods and Monsters by director Bill Condon and starring Sir Ian McKellen as Whale. It’s a moving film that made a huge impact on me as a coming-of-age queer teen and also an avid horror film fan (especially older films) and still holds up for me today.

Prior to writing this I did a lot of soul-searching if you will pardon me sounding over-dramatic. Should I even write this? These are very strange times. It’s Pride Month, yet it feels somehow not right to celebrate amidst a global pandemic, a Country torn apart by racism, not to mention living under one of the harshest regimens on LGBTQ+ issues since Nixon. It’s also a rough time for the horror community as its going through its own MeToo movement in the aftermath of the CineState scandal. But I ultimately decided we need articles like this now probably more than ever. I think the real tragedy is James Whale for all of his talent, hard work and despite making untold millions (which continues to this day in video and merchandise), was never truly valued in Hollywood in his time. However, let us not end this article on a sad note. Instead let’s take the Monster by the hand and let’s raise a glass to that unsung hero of cinema, Jimmy Whale. Here’s to you and the countless hours of joy you’ve given to a lot of people over the years. “To a new world of Gods and Monsters”.

Michael Vaughn is a life time cinema fan. His work can be seen in magazines like Scream Magazine, Screem, Fangoria and has written for AMC/Shudder’s The Bite. Currently he has a book entitled The Ultimate Guide to Strange Cinema and a second book from BearManor due out next year.


Suicide And Doppelganger Motifs In Mary Shelley's Frankenstein

Destruction and suicide could be said to coincide with each other since the outcomes of both would be to destroy or kill one’s self. Shelley’s father said, “we do not think clearly during episodes of self-destructive anguish, we forget that the anguish may pass and that we may, in the future, enjoy periods of ‘tranquility and pleasure’” (Sanderson 51). His words came to life when Victor sets out to destroy the creature near the end of the novel. Victor, consumed with anger and guilt from the murders and deaths of his loved ones, destroys himself by pursuing the creature to the Arctic Circle and never got to exact revenge on the creature. However, if Victor did succeed by destroying the creature, his creation, he would have destroyed a part of himself along with it.&hellip


Writing Inspiration (Even During Quarantine)

I don’t know about you, dear writer, but coming to terms with quarantine has been a challenge for me. Yes, I had extra time at home for the crucible of creativity, but not without a steep learning curve. Writing inspiration has been hard to come by.

During quarantine, my family pushed pause on activities and the daily grind. We found some comfort in the slower pace of life, dealing with the negative impact as best as we could. As many parts of the world begin reopening, let’s not forget the writing we have accomplished so far.

As always, I am inspired by history. There have been other pandemics, and great works have come from them.

Historical figures can inspire us with their great pandemic creations.

Sir Isaac Newton left Cambridge college when an outbreak of the Plague closed all schools. His year of uninterrupted self-study and exploration led him to write his theories on early calculus, on optics as he played with prisms at home, and of course, on gravity.

William Shakespeare wrote some of his best poems and plays when the plague forced a closure of London’s theatres. According to Scientific American, "plague was a near-constant presence in the England of Elizabeth I and her successor, James I. When the death toll exceeded 30 per week, London’s theatres were ordered to close, forcing theatrical troupes to take a break or perform in the country. When a particularly nasty outbreak struck in 1606, Shakespeare used his time well, penning King Lear, Macbeth ва Антоний ва Клеопатра."

Edvard Munch, famous expressionist painter of The Scream, painted during the time of the Spanish Flu. Having contracted the disease himself, he recovered to create many more works.

Bram Stoker wrote Дракула in 1897, inspiring over a century of gothic writing. That same year, “The 1897 Epidemic Diseases Act” was put into place and Stoker’s native Ireland suffered high numbers of typhoid fever and the lingering Bubonic Plague.

Мэри Шелли began writing Frankenstein during a failed vacation with writer friends. It was 1817, and a volcanic explosion of Mt. Tambora had caused an endless winter throughout the world. The atmosphere was choked with ash and dust, keeping essential sunlight from crops and leading to famine, epidemics, and a cholera pandemic. Mary’s personal life suffered as well when her poet husband, Percy, drowned in an accident five years later. Her friend, Lord Byron, died of a fever two years after that.

The earth in 1817 was literally dark, cold and uninviting, but was fertile for writing the first science fiction novel. One thing is for sure: centuries later, Frankenstein lives on, evoking philosophical debate.

Андешаҳои ниҳоӣ

The hurdles of 2020 are undeniable but perhaps framing your ideas in literature can provide solutions. As society adjusts to the coronavirus outbreak, our stories, our insights, our projects can help bring hope and healing. Even if it isn't Дракула ё Frankenstein, every story matters. Yours might just be the one that helps a reader hang on while they wait for the world to right itself.

How has the pandemic of 2020 affected your writing so far? Do you know of other historical figures who took solace in creativity during a world emergency? Please share their story down in the comments!

About Kris

Kris Maze has worked in education for 25 years and writes for various publications including Practical Advice for Teachers of Heritage Learners of Spanish ва Writers in the Storm. Her first YA Science fiction book, IMPACT, arrives in June 2020 and is published through Aurelia Leo.

A recovering grammarian and hopeless wanderer, Kris enjoys reading, playing violin and piano, and spending time outdoors with her family. She also ponders the wisdom of Bob Ross.

Set in post-pandemic Wind City, a young journalist races time as an incoming asteroid with certain destruction. Nala Nightingale must decide between broadcasting the news of a lifetime or discovering keys to her orphaned past.

Trapped underground with a mysterious scientist named Edison and his chess master AI, can Nala Nightingale find the will to live and to love in a dystopian future?

To find out more about IMPACT, click here.


My hideous progeny

And now, once again, I bid my hideous progeny go forth and prosper. I have an affection for it, for it was the offspring of happy days, when death and grief were but words, which found no true echo in my heart.

Its several pages speak of many a walk, many a drive, and many a conversation, when I was not alone and my companion was one who, in this world, I shall never see more. But this is for myself my readers have nothing to do with these associations.

I will add but one word as to the alterations I have made. They are principally those of style. I have changed no portion of the story, nor introduced any new ideas or circumstances.

I have mended the language where it was so bald as to interfere with the interest of the narrative and these changes occur almost exclusively in the beginning of the first volume. Throughout they are entirely confined to such parts as are mere adjuncts to the story, leaving the core and substance of it untouched.

*This is an Amazon Affiliate link. If the product is purchased by linking through, The Literary Ladies Guide receives a modest commission, which helps maintain our site and helps it to continue growing!


Видеоро тамошо кунед: Дрифт Франкенштейна - Иркутск - BTFDrift Frankenstein (Май 2022).